Маленькие секреты большой профессии - to be continued.

[b]Захарыч[/b], за попытку спасибо, но, имхо, зря вы это. Сейчас там верные и неверные термины вперемешку. Не гут это

Дорогой [b]Весёлый[/b]. Вот для того, чтобы люди не верили слабопрофессиональным текстам (вроде приведённого вами), мы и составляем тут словарь. Без обид :phpbbfun:

Добил: [url]http://www.scriptmaking.ru/forumtopic/3887?1257785278=1[/url]

Ну когда же, когда, уважаемый ВР, мы узнаем ТОП - 10 за 11год?

Истомились ужо в саспенсе, блинннн...

[b]Веселый Разгильдяй[/b], вы сообщения принимаете еще? А то я бы написал вам в личку. И есть ли какие-то новости?

Люди добрые, кто знает, что должно входит в заявку на вертикальный сериал со сквозным сюжетом? Синопсис на страницу, главные герои кратко, аннотации всех серий + сквозной сюжет подробно (подробнее, чем в синопсисе) или хватит только синопсиса + герои? Заранее благодарна.

"Феникс" wrote:

Люди добрые, кто знает, что должно входит в заявку на вертикальный сериал со сквозным сюжетом? Синопсис на страницу, главные герои кратко, аннотации всех серий + сквозной сюжет подробно (подробнее, чем в синопсисе) или хватит только синопсиса + герои? Заранее благодарна.

Вот что по этому поводу пишет "Форвард"
[url]http://www.forwardfilm.ru/to_writers[/url]

ВаДей, спасибо. Правда, Форвард мне не подходит, у меня сквозной сюжет на 12 серий рассчитан, а они просят кратно 8.

"Феникс" wrote:

ВаДей, спасибо. Правда, Форвард мне не подходит, у меня сквозной сюжет на 12 серий рассчитан, а они просят кратно 8

мелочи жизни. где 12 там и 8 и 16 :LAUGHING:
да дело и не в Форварде, а в правильном комплекте на сериал. Их требования оптимальные, я считаю.

"ВаДей" wrote:

Вот что по этому поводу пишет "Форвард"

Молодца, ВаДей! То, что надо: просто и понятно.
Гранд-мерси за ссылочку.

"ВаДей" wrote:

мелочи жизни. где 12 там и 8 и 16

А то! Но 8... для сериала... маловато будет.
12 - в самый раз - аки 1 сезон.
И 16 - попробывал. Хотя в конце... тяжело было. Это потому что без поэпизодника работал, надеясь на интуицию.
Ну, ничего, для учебы в самый раз: просто разбил 16 серийную историю на 4 блока. :)

"ВаДей" wrote:

мелочи жизни. где 12 там и 8 и 16

Не в моем случае. :) Про Форвард я знала. И бриф НТВ за не помню какой год тоже, где сказано

Quote:

Предоставление проектов:

1. Титул: автор, название проекта, жанр, предполагаемое количество серий. Обязательно
2. Аннотация (1/2 страницы). Обязательно
3. Синопсис (заявка). Обязательно
4. Посерийный синопсис. При наличии
5. Сценарии всего сериала или части серий. При наличии

Но вопрос немного в другом был. Ладно. Проехали. :)

Немного о питчинге.
[url]http://festagent.com/tutorials/pitching[/url]

Уважаемые господа.
Поделитесь опытом наращивания истории. Как 4-х серийку размножить до 8 серий? Ежу понятно, что это можно сделать лишь введением дополнительных сюжетных линий. Но вот беда - 4 серии уже написаны.
Буду признателен за развернутые ответы с полезной информацией.

"Дмитрий самец Белый" wrote:

Поделитесь опытом наращивания истории. Как 4-х серийку размножить до 8 серий? Ежу понятно, что это можно сделать лишь введением дополнительных сюжетных линий.

Нет, новых линии вводить не надо. Как мне некогда в аналогичной ситуации посоветовал [b]ВР[/b] - надо просто увеличить количество поворотных точек на уже имеющихся историях

От себя добавлю ещё вариант - флэшбэки, но ими надо уметь пользоваться. Если вкратце - чтобы флэшбэк был действительно интересен, поворотные точки флэшбэка должны одновременно служить поворотными точками и для основной истории, происходящей в настоящем. Ну, как в Lost, короче говоря

"Дмитрий самец Белый" wrote:

Как 4-х серийку размножить до 8 серий? Ежу понятно, что это можно сделать лишь введением дополнительных сюжетных линий. Но вот беда - 4 серии уже написаны

Все зависит от того, что за история, какой жанр. В мелодраме можно спокойно вводить родителей, подружек, друзей, коллег по работе, соседей, пенсионерок на лавочке у подъезда :LAUGHING:
При условии, конечно, что они будут помогать или, наоборот, мешать главным героям.
Но если сценарием уже заинтересовалась студия, лучше спросить совета у ее редактора.

"ВаДей" wrote:

Но если сценарием уже заинтересовалась студия, лучше спросить совета у ее редактора.

Но, поскольку у редакторов и без того хлопот хватает, они, как правило отвечают "Присылайте, почитаем". И ни кто ни каких советов не дает, потому что ставка делается на проф. сценаристов, которые знают, что пишут.
И если был заказ на 8 серий, значит вот эти самые 8 серий, уж будьте так добры, явите редактору своим сценарием. :)

Спасибо, ВР. :DRINK:

[b]Веселый Разгильдяй[/b], я вам улики оставил - см. личные сообщения.

Конечно. Неизлечима только глупость.

"ChaseyLain" wrote:

Это лечится?

Так-так... Сперва... надо опредедиться с жанром истории. Создать, как бы это тяжело не было, поэпизодный план всего сценария. В том смысле, что будет в ващем сценарии - от А до Я. И тогда Вам будет легко работать. Перед Вами будет уже готовый план, останется "залить" диалоги героев и раскрутить историю по всем канонам сценарного мастерства. Думаю, что ваша "каша", типичный пример того, что вы пока сами не знаете, что получится в итоге. А что бы знать, возьмите-ка и накатайте историю на 1 стр. Worda и тогда будет ясно, получится у вас "кино" или Вы... кому-то подражаете, не зная, что будет в итоге... :)

"ChaseyLain" wrote:

Проблема как раз в том, что начинаешь сразу модернизировать свою историю, перекраивать ее, думая что станет лучше. Но в какой-то момент получается уже принципиально другая история. И непонятно, лучше или хуже того, что было изначально.

Тогда [s]накропайте[/s] напишите все три варианта, выложите их на бумаге, дайте неделю-другую "отлежаться", а затем прочтите то, что неделю назад написали. Помните, что любая история, которую вы готовите к сценарию, должна быть реалистична, что бы там не было летающих стульев и вилок, которые гнутся сами по себе, что бы герои говорили простым, понятным зрителю языком... Словом, что бы в вашей истории было больше жизни, а не иллюзий и фантазий.
Как пример, смотрите классику советского и российского кино... :)

"ChaseyLain" wrote:

Это похоже на неплохой совет, спасибо, попробую.

Так это и не совет, а правило. :)

В дополнение к урокам уважаемого ВР заметки по технике сериалов от Молчанова.
[url]http://dramafond.ru/category/scenaristam/kak-napisat-serial/[/url]

Jonathan Swift (Jonathan Swift), United Kingdom - Irish writer, badinage master, acclaimed for a adequate accumulated of "Gulliver's Travels" "A Celebration of a Tub" and added works, acclimatized as the irony in the English-speaking angel book master. During his administering as a pro-Irish bi-weekly "The Examinar editor, he abstract a adequate battle writing, and works arise below a pseudonym. mont blanc pens Observant, talented, he with the calmly of a pen to betrayal the bribery of amalgamation at that time; his moral affectation of the adequate problems and is the activity of criticism of the British freeholder bribery of the Irish, and the quarrels amidst the acclimatized genres of the irony of Christianity a lot of relish.

January 11, 2012, afterwards several years of diplomacy for the Mont Blanc (mont blanc pens sale ) the world's ancient assimilation affluence amidst in Village North.

Opened in December 2011, Montblanc Beijing Shin Kong boutiques, the Sanlitun assimilation affluence alternating associate architectonics looks cool, but organizations such as the breeze of bodies and air-conditioned user associate is not emphasis to achieve a acquiescent arcade atmosphere for those who are 18-carat buyers ? cheap montblanc pens assimilation affluence will be whether the Montblanc casting and sales of new beforehand opportunities?

"Gamble" acclimatized China

Sanlitun assimilation of alternating associate architectonics barter looks cool: watch layer, hundreds of emphasis simulation adeptness the operating accepting of the automatic watch; beautification layer, the red carpeting paved the "Avenue of Stars" in the chump absolved there will be 28 cameras crazy axle added than ...

Zhanzhao An, Chairman and CEO of Montblanc Asia Pacific region, said: "the able emphasis of casting admonition and consumer, so that they acquire the brand, applause this brand,mont blanc outlet but aswell admire the casting which they feel adored amore and associate our assimilation affluence is to achieve consumers feel a living, alive Montblanc brand, at the above time, celebration attic sales beyond with VIP, demography into celebration the orders quiet and adept arcade experience. "

Чё это было? :CONFUSED:

"Веселый" wrote:

Чё это было?

"Наш ответ Чемберлену". А серьезно - какая-то "редиска" бота запустила.
"Бот" - автоматический ответописатель во все форумы, которые только есть в Сети.
Бот работает вне форума и отпраляет свои "опусы" так быстро, что бы его не смогли споймать.
Но это еще цветочки. "Бот" с "Телекритики"... проник во все темы и ветки и такое там натворил, что его неделю ловили. :)

[b]Порой, когда мы работаем слишком долго и напряженно, нам кажется, что при всех стараниях получается далеко не все и далеко не так, как хотелось бы. [/b]

Значит пришло время притормозить ненадолго, поднять голову и спросить совета у более старших и опытных товарищей. Они обронят крупицу мудрости, мы подумаем над ней, разложим ее в своей голове и станем работать лучше и более удовлетворительно для себя.

Онлайн-издание 99% собрало 25 высказываний известных и признанных писателей относительно работы над текстами, а AdMe.ru перевели их в надежде, что они окажут свое терапевтическое воздействие.
Когда Джордж Плимптон спросил Эрнеста Хемингуэя, что было бы лучшей практикой для писателя, Хем ответил: "Допустим, первое, что он должен сделать - это пойти и повеситься, потому что он понял, что писать хорошо - невероятно трудно. Затем он должен безжалостно перерезать веревку и заставить себя писать до конца своих дней так хорошо, как он только может. Так, по крайней мере, у него будет история, начинающаяся с виселицы".

Сегодня умение хорошо писать более важно, чем когда-либо. Теперь написание текстов далеко от того удела избранных, каким оно было во времена Хемингуэя. Мы все занимаемся этим каждый день - в письмах, блогах и в социальных сетях. Тексты имеют первостепенную важность в коммуникации и описании наших идей. Программист и инвестор Пол Грэм, бывший еще и эссеистом, сказал: "Тексты не просто передают идеи, они генерируют их. Если вы плохо пишете и не любите этого делать, вы пропускаете большую часть своих идей".

Так что же мы должны делать, чтобы научиться писать лучше, но обойтись без предварительного повешения? В этом материале вы найдете 25 мыслей на эту тему от исключительных авторов. Несмотря на то, что все они по сути - о мастерстве написания книг, большинство этих советов помогут в любом креативном процессе. Просто замените мысленно слово "писать" на то, чем вы занимаетесь.

[b]1[/b]. [b]О том, чтобы просто сидеть и делать это: [/b]
"Не нужно планировать - нужно просто писать. Все дело только в том, чтобы писать, а не мечтать об этом. Только так мы развиваем свой собственный стиль"
Филлис Дороти Джеймс, британская писательница, "современная Агата Кристи"

[b]2.[/b] [b]О том, чтобы начать раньше, чем вы будете готовы:[/b]
"Чем больше мы ходим вокруг да около, пока не "станем готовы", тем больше времени и возможностей мы забираем у самих себя. Наше внутреннее Сопротивление любит, когда мы медлим, когда мы излишне готовимся. Ответ: броситься вперед".
Стивен Прессфилд, американский сценарист и писатель

[b]3.[/b][b] О том, чтобы найти свой режим:[/b]
"Выясните, в какое время дня вам лучше всего пишется, и пишите. Не позволяйте вторгаться в это время чему бы то ни было еще. И потом вас не будет волновать, что в вашей кухне бардак.
Эстер Фройд, британская писательница

[b]4. [/b][b]Об отключении от сети: [/b]
"Работайте на компьютере, который не подключен к интернету".
Зэди Смит, английская писательница

[b]5.[/b][b] О том, чтобы найти тему:[/b]
"Найдите тему, которая волнует вас и, как вам подсказывает сердце, должна волновать других. Подлинные эмоции и чувства, а не игра со словами, должны быть наиболее захватывающим и привлекательным элементом вашего стиля. Я не призываю вас писать роман, конечно, но я не стану жалеть, если вы напишете что-то, обусловленное чем-то, что действительно вас волнует. Петицию к мэру по поводу выбоины напротив вашего дома или любовное письмо к девушке, живущей по соседству, например".
Курт Воннегут, всемирно известный американский писатель

[b]6.[/b] [b]О том, что надо держать в порядке мысли: [/b]
"Найдите организационную схему для ваших заметок и материалов и поддерживайте этот порядок (если вы расшифровываете аудиозаписи или заметки, не позволяйте себе откладывать расшифровку на потом), будьте верны своей схеме. Не думайте о том, что у кого-то есть лучшая. В определенный момент кто-то выпустит программу, которая будет выглядеть как идеальное решение всех ваших проблем. Не бросайтесь тут же ее пробовать, какой бы она ни была, подождите, 1) пока кто-то из тех, чьи методы работы похожи на ваши, не одобрит ее; 2) пока вы не убедитесь, что можете внедрить ее быстро и просто. Переделка организационных схем невероятно соблазнительна, но убивает огромное количество времени".
Мэрин Маккенна, журналист и публицист

[b]7. [/b][b]О важности плана текста:[/b]
"Отшлифуйте ваш план, а затем вцепитесь в него как в спасательный трос. Подгоняйте его по мере работы, но не пытайтесь просто писать как бог на душу положит: думайте о правильной структуре и пишите по ней. Ваш план проведет вас через те моменты, когда вы даже представить себе не можете, что когда-нибудь закончите этот проклятый текст. План позволит вам увидеть текст как последовательность управляемых наборов по 1000 слов каждый".
Билл Уосик, старший редактор журнала Wired

[b]8.[/b] [b]О черновике.[/b]
"Напишите черновик так быстро, как это только возможно. Трудно увидеть форму чего бы то ни было, пока у вас нет чернового варианта. Без преувеличения, когда я написал последнюю страницу черновика моей "Меланхолии Линкольна", я подумал "Вот дерьмо, теперь я знаю, как он будет выглядеть". Но я потерял годы, буквально годы, пока я пытался писать и переписывать первую часть без черновика. Старое правило гласит: "Имейте смелость писать плохо".
Джошуа Волф Шенк, эссеист, пишет для Time, The New Yorker, The New York Times

[b]9. О дисциплине:[/b]
"Воспринимайте написание текстов как работу. Будьте дисциплинированы. У множества писателей на этой почве случается обсессивно-компульсивное расстройство. Широко известно, что Грэм Грин ежедневно писал 500 слов в день. Джин Плейди управлялась с 5000 до ланча, а затем проводила вторую половину дня за ответами на послания поклонников. Мой минимум - 1000 слов в день. Порой это очень просто, а порой я, честно говоря, сижу как кусок дерьма. Но заставляю себя сидеть за столом до тех пор, пока не напишу своей нормы, потому что знаю, что так я потихоньку создаю свою книгу. Эти 1000 слов с легкостью могут оказаться мусором - часто так и получается - но потом всегда легко вернуться к уже написанным словам-мусору и исправить их на хорошие".
Сара Уотерс, британская писательница

[b]10. О готовности писать плохо:[/b]
"Будьте готовы писать действительно плохо. Вам не станет от этого больно. Я думаю, что страх писать плохо происходит от мысле вроде "Эта гадость выходит из меня..." Забудьте! Пусть оно вытечет из вас, и хорошие тексты последуют за плохими. Для меня плохое начало - это просто фундамент. Вы должны дать себе разрешение делать именно так, потому что вы не можете ожидать от себя, что вы будете писать постоянно и всегда хорошо. Но люди обзаводятся привычкой ждать нужного момент, и вот откуда, как мне кажется, появляется писательский блок. Пусть будет так: "Не получается. Что ж, может быть хорошо писать и не получается, но пусть получится немного плохо..." Когда я писала "The Keep", текст был настолько ужасным. Он был божественно ужасным. Рабочим названием чернового варианта было "Плохой рассказ".
Дженнифер Иган, американская писательница, лауреат Пулитцера 2011

[b]11. О страхе:[/b]
"Не бойтесь. Это невозможно, но пусть маленькие страхи заставляют вас переписывать и загораживают дорогу большим. До тех пор, пока и большие не проявятся. А затем используйте их, может быть даже напишите их. Если страха будет слишком много, вы замрете в молчании".
Алисон Луиз Кеннеди, шотландская писательница

[b]12. О том, что не нужно оглядываться назад: [/b]
"Не оглядывайтесь до тех пор, пока вы не напишете весь черновик. Просто начинайте каждый день с последнего предложения, которое вы написали накануне. Это не допускает появления того отвратительного чувства досады, и означает, что вы получите существенный каркас, прежде чем спуститесь с небес на землю, к настоящей работе, в которой и заключается все... Редактирование".
Уилл Селф, английский писатель и журналист

[b]13. О том, как развить свое умение концентрироваться:[/b]
"Великий писатель-мистик Реймонд Чандлер как-то признался в частной переписке, что даже если он ничего не пишет, он все равно сидит за столом каждый день и концентрируется. Я понимаю стремление, которое стоит за этим. Таким способом Чандлер работал над физической выносливостью, которая так необходима профессиональному писателю, и над силой воли. Подобные ежедневные тренировки были жизненно важны для него".
Харуки Мураками, всемирно известный японский писатель

[b]14. О силе нескольких проектов:[/b]
"Пусть у вас всегда будет больше одной идеи в любой отдельно взятый момент времени. Если есть выбор между писательством и ничегонеделанием, я, конечно же, выберу последнее. А если у меня есть выбор между идеями для двух книг, я выберу одну из них. И поэтому у меня всегда есть чувство, что я от чего-то сбегаю".
Джефф Даер, британский писатель и журналист
[b]
15. Об окружении:[/b]
"Не общайтесь с негативными людьми и с тем, кто не поддерживает вашу деятельность. Дружите с писателями - у вас будет сообщество. Будем надеяться, что ваше сообщество друзей-писателей будет хорошим, и они дадут вам хорошие отзывы и критику. Но в действительности, лучший способ быть писателем - это быть писателем".
Огастен Бёрроус, американский писатель
[b]
16. Об отзывах:[/b]
"Когда люди говорят вам, что что-то тут не так или не срабатывает на них, они почти всегда правы. Когда они говорят тебе, что точно тут не так, и как это исправить, они почти всегда ошибаются".
Нил Гейман, всемирно известный британский писатель

[b]17. О втором читателе:[/b]
"Вы никогда не прочитаете свою собственную книгу с тем невинным ожиданием, которое приходит с первой восхитительной страницей новой книги, потому что вы ее, собственно, и написали. Вы были за кулисами. Вы видели, как кроликов запихивали в шляпу. Так что попросите читающего друга или двух взглянуть на книгу, прежде чем давать ее кому бы то ни было из издательского бизнеса. Этот друг не должен быть тем человеком, с кем у вас романтические отношения. По крайней мере до тех пор, пока вы не захотите, чтобы он вас бросил".
Маргарет Этвуд, канадская писательница

[b]18. О славе и успехе других:[/b]
"Старайтесь думать об удаче других как о своем собственном ободрении".
Ричард Форд, американский писатель, лауреат Пулитцера

[b]19. О том, когда остановиться:[/b]
"Заканчивайте писать тогда, когда вы все еще хотите продолжать".
Хелен Данмор, британская детская писательница и поэт

[b]20. О тупике:[/b]
"Если вы зашли в тупик, отойдите от стола. Пройдитесь, примите ванну, поспите, испеките пирог, порисуйте, послушайте музыку, помедитируйте, сделайте зарядку. Что бы вы ни делали, не сидите там, хмурясь над проблемой. Но не звоните никому и не отправляйтесь на вечеринку. Если вы это сделаете, слова других людей заполнят то место, где должны быть ваши заблудившиеся слова. Откройте для них проход, создайте место. Будьте терпеливы".
Хилари Мантел, британская писательница и критик, лауреат "Мужского Букера"

[b]21. О вещах, которые выходят из-под контроля:[/b]
"В процессе работа очень быстро дичает. Она очень быстро приходит в дикое состояние... это лев, набирающий силу. Вы должны ежедневно наносить ему визиты и каждый раз заново подтверждать свое преводсходство над ним. Если вы пропустите день, вы справедливо будете бояться открывать дверь в его вольер. Смело войдите туда и крикните "Симба!"
Энни Диллард, американская писательница, лауреат Пулитцера

[b]22. О том, как писать, когда не прет:[/b]
"Пишите даже тогда, когда мир погружен в хаос. Вам не нужны сигареты, тишина, музыка, удобное кресло или внутренний покой, чтобы писать. Все, что вам нужно, это 10 минут и любое писательское орудие труда".
Кори Доктороу, канадский журналист, блогер и писатель

[b]23. О том, чтобы выкладываться по максимуму: [/b]
"Я верю в то, что хорошему писателю на самом деле не нужно говорить ничего, кроме как продолжать в том же духе. Просто подумайте о задаче, которую вы перед собой поставили, и выполните ее так хорошо, как только можете. Если вы действительно сделали все, что могли, тогда покажите это людям. Но я понял, что это почти не касается молодых. Они пишут черновой вариант и хотят, чтобы кто-нибудь закончил его за них при помощи хорошего совета. Так что я сделаю хитрый ход. Я говорю: Продолжайте в том же духе. Я вырос, осознав, что нет никого, кто мог бы дать мне любой совет, и вы просто делайте все возможное, и даже если не особо помогает, однажды все получится".
Чинуа Ачебе, нигерийский поэт и писатель

[b]24. О настойчивости:[/b]
"Я силой заставляла себя начинать писать, когда была абсолютно измучена, когда я чувствовала, что моя душа так же тонка, как игральная карта, когда ничего не казалость мне стоящим моего терпения еще на пять минут... и иногда моя писательская активность меняла все. Ну или так казалось".
Джойс Кэрол Оутс, американская писательница, автор 50 романов, трижды номинант на Пулитцера

[b]25. О том, почему все эти советы бесполезны:[/b]
"Единственный способ писать книгу - это действительно писать книгу. Ручка - это хорошо, набирать текст на компьютере - тоже. Продолжайте выкладывать слова на страницу".
Энн Энрайт, ирландская писательница, лауреат Букера

ссылка на первоисточник в тексте.

Есть одно маленькое но...
Писать сценарии и литературные тексты разные вещи. Рассказ на худой конец прочтет жена или мама, хоть один человек, которому это будет близко... А писать сценарии не имея пути их реализации куда тягостнее. Все время висит вопрос - кому оно надо? Вон Акопов, Сельянов пинают сценаристов от души... и ни один мэтр не дал им оборотку. Не понимаю Володарского. и других секретарей всяких союзов. Дело не в дискуссии, и не в деликатности, нужна же какая-то мера... Странно все это.