Маленькие секреты большой профессии - to be continued.

[b]ВР[/b], спасибо вам, конструктивный и полезный комментарий :THUMBS

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

Кстати: км фильмом принято называть все, что до шести частей

Напомните, пожалуйста, часть - это сколько в минутах?

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

Важно: укажите, что практически всегда ДВУХСЕРИЙНЫЙ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ фильм. я бы еще указал на его отличия от пм

Собственно, про отличия. Я указал одно, имхо, объединяющее и "наши", и "их" мувики - наличие требований канала. по-моему, больше отличий нет. разве что бюджет

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

На ТВ для определения зрителя важны доли, в прокате – бокс-офис. Не путайте людей.

осознал, исправлю. Добавлю определения доли, рейтинга, и бокс-офиса

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

1. «отдельные сюжеты» бывают и с шагом в два эпизода/серии.

Да. Двух- и более серийки в рамках обычной вертикалки по-буржуйски называются arc story. Я решил не упоминать - во-первых, это редко встречается, во-вторых, будут путать с аркой героя

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

2. Почитайте, как в американской телеиндустрии называются вертикальные и горизонтальные сериалы. У вас большие неточности.

Series и Show они называются. Горизонталь и вертикаль соответственно. В первой серии, во второй - эпизоды. Попробуем сформулировать по-другому

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

Нет там никаких горизонтальных историй. Есть сквозные конфликты.

Вы совершенно правы. Но - вы читали обсуждение? Для большинства форумчан понятие "конфликт" - это где-то на уровне "Вася отбирает совочек у Маши". А за пределами форума, ситуация, боюсь, ещё хуже
Так что, [i]имхо[/i], термин "горизонтальный сюжет" (или лучше сказать "сквозной сюжет"?)будет более понятен. В конце концов, конфликт же не в воздухе болтается, если есть конфликт - то есть и раскрывающий его сюжет

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

По-моему все это надо вычеркнуть. Словоблудие какое-то.

Попробую переписать более внятно. Если внятно не получится - выкинем

По [b]мини-сериес[/b] - я думал даже вообще о нём не писать, поскольку это не понятие, а сплошное пип-пип-пип-блядь. Буржуи сюда относят и "Шерлока" (вертикаль), и "Чёрное зеркало" (альманах с общей темой), и "Тайную комнату" (горизонталь), и "Аббатство Даутон" (горизонталь с продолжением). То есть не одно внятное определение (кроме малого количества серий) это понятие не описывает, поскольку на западе его используют совершенно произвольно. Так что, полагаю, их понятие мини-сериес придётся отделить от нашего "мини-сериала"

"d34-Paul" wrote:

часть - это сколько в минутах?

10 минут.

"Танцующий Дым" wrote:

10 минут.

:phpbbfun:

Теперь, значит, про "драмеди"

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

Я бы вообще в вашем словаре забыл про термин «драмеди». Старомодно это и уже не используется никем.

Дело в том, что адекватного русского определения для сomedy-drama (слова должны быть равноправны) нет - у нас либо "комедийная драма", либо "драматическая комедия" - так уж у нас язык устроен
Оба варианта получаются неправильными. А вот "драмеди" - самое то, но нельзя

В результате получается, что "жопа - есть, а слова нет"
Сериалы, причём аццки популярные, в этом жанре имеются, а как обозначать сам жанр - хз. Поскольку на практике слово "драмеди" всё же используют (в том числе и на западе, где оно считается устаревшим синонимом для правильного сomedy-drama), предлагаю оставить его

"Весёлый Разгильдяй" wrote:

в прокате – бокс-офис.

Типо блесну эрудицией.
Наверное есть смысл кроме бокс-офиса говорить и об [b]Эверидже[/b]:http://wiki.kinokadr.ru/wiki/Эверидж

"Веселый" wrote:

Наверное есть смысл кроме бокс-офиса говорить и об Эверидже

По мне так не стоит. Это чисто продюсерские головняки

"d34-Paul" wrote:

Напомните, пожалуйста, часть - это сколько в минутах?

Часть, суто прокатный (кинопрокат) термин: кино-блин (рулон) объёмом 300 метров и от 9,5 до 11 мин. хронометража. Самолично крутил кино и менял "части". Однако... теперь в кинотеатрах кино на "части" не делится, а поступает двумя "блинами" по 1 метру в диаметре и хронометражем 45-50 мин. Стало быть два "блина" и есть, практически, полный метр - 90-100 мин. (в понятии кинокартины на 1 серию).
Но киношная терминология "Так сколько у тебя частей картина-то вышла?" так и остался.
Но к ТВ это отношение не имеет, ибо там расчет идет на 40-45 мин. каждой серии. :)

"Феникс" wrote:

но тут тоже, смотря, как расписать. Например: Даша и Маша - лучшие подруги с детства, знают слабости друг друга, война может кровопролитной получится. А потом окажется, что директор - гей. То есть формально сюжет не об обретении любви, а о потере дружбы.

Тогда можно под Войну Невест, хотя в Войне Невест одна из них все-таки антагонист.

"Манна" wrote:

Тогда можно под Войну Невест, хотя в Войне Невест одна из них все-таки антагонист

Войну невест я тоже не смотрела. Но речь о том и шла: в варианте 1 антагонист - Даша, а варианте 2 его нет.

[b]Бывалый[/b], :phpbbfun:

Продолжаем термины структуры, ждём исправлений и комментариев

В конце (или начале) каждого АКТА происходит СЮЖЕТНЫЙ ПОВОРОТ

СЮЖЕТНЫЙ ПОВОРОТ (ПЕРИПЕТИЯ) – действие или информация, поворачивающие сюжет в новом направлении. Сюжетный поворот должен быть максимально неожиданным для зрителя, но, при этом, закономерно вытекать из предыдущих событий.

ТВИСТ (ПЕРЕВЁРТЫШ) – вид СЮЖЕТНОГО ПОВОРОТА, при котором информация, полученная ранее зрителем, оказывается ложной.

------

Стандартные элементы структуры

СЦЕНА – минимальная единица сценарной структуры, момент от включения до выключения камеры. Каждая сцена имеет своё место и время действия. Сцены объединяются в ЭПИЗОД.

ЭПИЗОД – последовательность сцен, прямо продолжающих друг друга. Эпизоды объединяются в АКТЫ.

ЭКСПОЗИЦИЯ – представление зрителю ГЕРОЯ и СЕТТИНГА. Экспозиция является частью завязки, показывающей «обычную жизнь» Героя.

КАТАЛИЗАТОР (ПОБУЖДАЮЩЕЕ ПРОИСШЕСТВИЕ) – происшествие, раскрывающую вашу ИДЕЮ. Происходит сразу после или во время ЭКСПОЗИЦИИ.

КРИЗИС – момент Сюжета, в котором Герой сталкивается с проблемой, требующей от него решительных действий, и/или изменяющей его эмоциональное состояние.

ТОЧКА НЕВОЗВРАТА – момент Сюжета, после которого Герой больше не может действовать прежним образом.

КУЛЬМИНАЦИЯ – момент наивысшего драматического напряжения в истории, утверждающий МОРАЛЬ через действие. Может (и должен) сопровождаться КАТАРСИСОМ.

РЕШЕНИЕ СЦЕНЫ – способ сделать сцену интересной и запоминающейся.

КАТАРСИС – (др.гр. «очищение») эмоция зрителя, переживающего КУЛЬМИНАЦИЮ вместе с Героем.

------

Существую также элементы структуры, используемые существенно реже

ФЛЭШБЭК – сцена, происходящая в прошлом. Может являться воспоминанием одного из Героев.

ФЛЭШФОРВАРД – сцена, происходящая в будущем.

Использование структуры для нагнетания драматического напряжения может обеспечить эмоцию под названием САСП[i]Е[/i]НС.

САСП[i]Е[/i]НС – (англ. – «неопределённость») напряжённое ожидание. Эмоция зрителя, возникающая во время ожидания события, которое должно произойти с героем.

------

Для сериалов существуют свои термины структуры

ТИЗЕР – короткий эпизод в начале серии. Тизер, по сути, является рекламным роликом, провоцирующим зрительский интерес к серии.

КРЮЧОК – СЮЖЕТНЫЙ ПОВОРОТ, помещённый непосредственно в конце серии. Назначение Крючка в том, чтобы заставить зрителя ожидать следующую серию.

"d34-Paul" wrote:

СЦЕНА – минимальная единица сценарной структуры, [b]момент от включения до выключения камеры[/b].

Это кадр, а не сцена. Иначе обычный диалог двух персонажей, поочередно появляющихся на экране, превращается в несколько сцен.

"ВаДей" wrote:

Это кадр, а не сцена. Иначе обычный диалог двух персонажей, поочередно появляющихся на экране, превращается в несколько сцен.

Есть понятие "сценарный кадр", обозначающее как раз сцену
Но вы правы, про камеру я тут затупил

Исправлю :phpbbfun:

Quote:

БариХан - полностью согласен

Взаимно! Чем больше я погружаюсь в профессию тем больше я чувствую себя любителем. От слова "любить"...

"БариХан" wrote:

Чем больше я погружаюсь в профессию тем больше я чувствую себя любителем. От слова "любить".

Чем больше женщину мы любим, тем меньше нравимся мы ей :WALL:

[b]Веселый Разгильдяй[/b], разрешите обратиться. Вы личные сообщения просматриваете? Хочу вам кое-что показать.

Quote:

Чем больше женщину мы любим, тем меньше нравимся мы ей

А как с любовником ей быть?

Технические термины

Перейдём от высоких материй к процессу написания буковок на бумаге.
Готовый сценарий в нашей стране может существовать в двух основных формах:

СЦЕНАРНЫЙ ФОРМАТ (в англ. – «SCREENPLAY») – вид записи, при котором в тексте описано только то, что видит на экране зритель. Указания оператору, режиссёру, поясняющие тексты и иллюстрации отсутствуют. Данная запись сценария оформляется по определённым, унифицированным правилам.

С правилами оформления можно ознакомиться по ссылке http://www.screenwriter.ru/info/format/
На практике ряд российских компаний используют собственные сценарные форматы, отличающиеся от общепринятого, особенно, если речь идёт о сериалах.

«АМЕРИКАНКА» – жаргонное выражение, обозначающее СЦЕНАРНЫЙ ФОРМАТ.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ (КИНОПОВЕСТЬ) – запись сценария в виде прозы, без чётких правил оформления.

Главное преимущество ЛИТЕРАТУРНОГО СЦЕНАРИЯ над СЦЕНАРНЫМ ФОРМАТОМ в том, что первый легче читается с листа. В то же время, во втором случае легче определить количество локаций, и расширить сценарий до режиссёрской версии.

Одним из самых популярных методов сценаристов США является работа по КАРТАМ.

КАРТА – оформленная в виде карточки СЦЕНА (BEAT). На карте должно быть записано, что происходит в сцене, чего хотят её герои, в чём конфликт, и где происходит действие.

Карты удобны для отслеживания структуры, если в Сюжете несколько линий/истории (как, например, в большинстве ВЕРТИКАЛЬНЫХ СЕРИАЛОВ). В этом случае карты, относящиеся к разным историям, обозначаются разным цветами.

По итогам работы с КАРТАМИ пишутся СПИСОК КАРТ и АУТЛАЙН.

СПИСОК КАРТ (BEAT SHEET) – пронумерованный список КАРТ, расположенных в порядке, задающем СЮЖЕТ. Для каждого пункта записаны место и время действия.

АУТЛАЙН (OUTLINE) – расширенная версия СПИСКА КАРТ, дополненная подробностям, деталями, и, возможно, частью диалогов.

Данным понятиям в российской практике примерно соответствует ПОЭПИЗОДНЫЙ ПЛАН.

ПОЭПИЗОДНЫЙ ПЛАН (ПОЭПИЗОДНИК) – пронумерованный список всех входящих в сценарий СЦЕН (либо, в зависимости от проработки плана, ЭПИЗОДОВ) и происходящего в них.

В западной практике работы за АУТЛАЙНОМ может следовать как непосредственно сценарий в СЦЕНАРНОМ ФОРМАТЕ, так и ТРИТМЕНТ.

ТРИТМЕНТ (англ. – TREATMENT, «лечение») – запись полного сюжета в прозе. Допускаются диалоги и незначительные сокращения. По сути, это западный аналог ЛИТЕРАТУРНОГО СЦЕНАРИЯ.

Запись в виде ТРИТМЕНТА используется в двух случаях. Во-первых, для проверки того, действительно ли правильно расставленные КАРТЫ образуют связный СЮЖЕТ (отсюда и буквальный смысл слова – «лечение»), во-вторых, ТРИТМЕНТ может служить инструментом продвижения – как мы уже упоминали, сюжет, записанный в прозе, воспринимается читателем гораздо лучше, чем в виде документа СЦЕНАРНОГО ФОРМАТА.

Могут быть и более экзотические варианты записи, к примеру, СКРИПТМЕНТ.

СКРИПТМЕНТ – вариант записи сценария, при котором не соблюдается принцип «пишем только то, что видит зритель», но соблюдаются некоторые правила оформления. Таким образом, Скриптмент – это компромисс между СЦЕНАРНЫМ ФОРМАТОМ и ЛИТЕРАТУРНЫМ СЦЕНАРИЕМ. Термин изобретён Джеймсом Кэмероном, и используется тоже в основном им.

Прочие технические термины

ДРАФТ (англ. DRAFT) – вариант сценария. Как правило, от момента покупки до запуска сценария в производство, он не раз переписывается полностью. Каждый результат такого процесса называют ДРАФТ – первый драфт, второй, и так далее.

СПЕК (англ. SPEC) – сценарий, написанный не по заказу. Может быть написан для последующей продажи, для демонстрации при продаже оригинальной концепции вертикального сериала, или для демонстрации навыков автора. При попытке получить работу на уже действующем вертикальном сериале, СПЕК пишется с его героями и в его формате.

итого:

Quote:

СЦЕНАРНЫЙ ФОРМАТ (в англ. – «SCREENPLAY») – вид записи, при котором в тексте описано только то, что видит на экране зритель. Указания оператору, режиссёру, поясняющие тексты и иллюстрации отсутствуют. Данная запись сценария оформляется по определённым, унифицированным правилам.

«АМЕРИКАНКА» – жаргонное выражение, обозначающее СЦЕНАРНЫЙ ФОРМАТ.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ (КИНОПОВЕСТЬ) – запись сценария в виде прозы, без чётких правил оформления.

КАРТА – оформленная в виде карточки СЦЕНА (BEAT). На карте должно быть записано, что происходит в сцене, чего хотят её герои, в чём конфликт, и где происходит действие.

СПИСОК КАРТ (BEAT SHEET) – пронумерованный список КАРТ, расположенных в порядке, задающем СЮЖЕТ. Для каждого пункта записаны место и время действия.

АУТЛАЙН (OUTLINE) – расширенная версия СПИСКА КАРТ, дополненная подробностям, деталями, и, возможно, частью диалогов.

ПОЭПИЗОДНЫЙ ПЛАН (ПОЭПИЗОДНИК) – пронумерованный список всех входящих в сценарий СЦЕН (либо, в зависимости от проработки плана, ЭПИЗОДОВ) и происходящего в них.

ТРИТМЕНТ (англ. – TREATMENT, «лечение») – запись полного сюжета в прозе. Допускаются диалоги и незначительные сокращения.

СКРИПТМЕНТ – вариант записи сценария, при котором не соблюдается принцип «пишем только то, что видит зритель», но соблюдаются некоторые правила оформления. Таким образом, Скриптмент – это компромисс между СЦЕНАРНЫМ ФОРМАТОМ и ЛИТЕРАТУРНЫМ СЦЕНАРИЕМ. Термин изобретён Джеймсом Кэмероном, и используется тоже в основном им.

ДРАФТ (англ. DRAFT) – вариант сценария. Как правило, от момента покупки до запуска сценария в производство, он не раз переписывается полностью. Каждый результат такого процесса называют ДРАФТ – первый драфт, второй, и так далее.

СПЕК (англ. SPEC) – сценарий, написанный не по заказу. Может быть написан для последующей продажи, для демонстрации при продаже оригинальной концепции вертикального сериала, или для демонстрации навыков автора. При попытке получить работу на уже действующем вертикальном сериале, СПЕК пишется с его героями и в его формате.

При продаже истории или сценария применяется отдельная терминология

ЛОГЛАЙН – краткий ответ на вопрос «О чём сценарий?», предназначенный для привлечения внимания к вашей истории. Может содержать от одного до трёх предложений.

Логлайн пишется в настоящем времени, и должен дать информацию о том, чем ваша история отличается от сотен других, подчеркнув её уникальность. Классическое понимание термина в данный момент несколько размыто, поскольку его используют как для продвижения, так и для формулировки ИДЕИ перед началом работы.

В ЛОГЛАЙНЕ обязательно должна быть обозначена характеристика ГЕРОЯ, СЕТТИНГ, и возникшее перед Героем препятствие. Также из Логлайна должен быть понятен ЖАНР.

Ряд пособий предлагают строить Логлайн по схеме: «Это история о [охарактеризовать Героя, назвав его самую заметную черту], который пытается [подставить Цель], НО [препятствие, которое ему мешает]», и уложиться при этом в двадцать пять слов.
Очевидно, что данная схема может быть успешно применена далеко не всегда, и сюжеты, уникальность которых не передаётся данной схемой, существуют.

СИНОПСИС – краткое изложение СЮЖЕТА сценария, от одной до трёх страниц текста.

СИНОПСИС служит той же цели, что и ЛОГЛАЙН (заставить продюсера прочитать сценарий), и пишется в свободной форме и настоящем времени.

Основная ошибка начинающих при составлении Синопсиса в том, что вместо СЮЖЕТА они описывают ФАБУЛУ, теряя связность событий и мотивы повествования.

ПИТЧ (англ. PITCH) – личная встреча с продюсером, для того, чтобы рассказать о своём сценарии, и убедить приобрести его. Как правило, продолжается менее пяти минут.

Что можно успеть за пять минут? Как минимум нужно обозначить ЖАНР и СЕТТИНГ (часто на этом ПИТЧ и заканчивается), и перейти к рассказу истории.

ЗАЯВКА – представление редактору или продюсеру своего сценария в письменном виде. Как правило, включает в себя ЛОГЛАЙН и СИНОПСИС. Также может включать в себя список персонажей и размышления о привлекательности вашего сценария для ЦА. В сопроводительном письме к Заявке приводится резюме и фильмография автора.

К сожалению, более внятного определения этому понятию дать нельзя, поскольку общего стандарта Заявки в данный момент не существует.

Итого:

Quote:

ЛОГЛАЙН – краткий ответ на вопрос «О чём сценарий?», предназначенный для привлечения внимания к вашей истории. Может содержать от одного до трёх предложений.

СИНОПСИС – краткое изложение СЮЖЕТА сценария, от одной до трёх страниц текста.

ПИТЧ (англ. PITCH) – личная встреча с продюсером, для того, чтобы рассказать о своём сценарии, и убедить приобрести его. Как правило, продолжается менее пяти минут.

ЗАЯВКА – представление редактору или продюсеру своего сценария в письменном виде. Как правило, включает в себя ЛОГЛАЙН и СИНОПСИС. Также может включать в себя список персонажей и размышления о привлекательности вашего сценария для ЦА. В сопроводительном письме к Заявке приводится резюме и фильмография автора.

ФСИООООООООО!

В следующие пару дней я буду переписывать неудачно сформулированные термины, и вспоминать, что ещё не упомянуто. На сегодняшний день в Словаре около девяноста терминов

"d34-Paul" wrote:

вспоминать, что ещё не упомянуто

аннотации не видно.

"d34-Paul" wrote:

В следующие пару дней я буду переписывать неудачно сформулированные термины, и вспоминать, что ещё не упомянуто. На сегодняшний день в Словаре около девяноста терминов

Засим Паулю присваивается квалификация "сценарный гуру" с правом преподавания в NY,LA и прочих киноакадемиях.:HAPPY:

"ВаДей" wrote:

Паулю присваивается квалификация "сценарный гуру"

:-D :THUMBS Эх, если бы

"Манна" wrote:

аннотации не видно

На мой взгляд - не нужно
Это маркетинг... а вот тэглайн, пожалуй, можно добавить. Или тоже нафиг

"d34-Paul" wrote:

а вот тэглайн, пожалуй, можно добавить. Или тоже нафиг

Если есть силы, время и желание, конечно же добавляйте.
Вы делаете доброе и нужное дело. Большое спасибо.
По сути "краткий сценарный словарь" стал "Энциклопедией", которая всегда нужна в работе. :phpbbfun:

Пауль, огромное спасибо!
Очень мощно, очень нужно, чрезвычайно полезно.
Даже удивительно: как это все, собранное вместе, стимулирует мыслительную деятельность.

"Диаген" wrote:

Даже удивительно: как это все, собранное вместе, стимулирует мыслительную деятельность.

Важно, в каком направлении...

"Бывалый" wrote:

Большое спасибо

"Диаген" wrote:

Пауль, огромное спасибо!

И вам спасибо за поддержку :phpbbfun:

Промежуточный, систематизированный и дополненный комментами ВР итог пока еще не законченной (есть лакуны по терминам), но гигантской работы Пауля. Простите, файл отказывается прикрепляться, и потому приходится...

BEAT SHEET - листок с кратким перечнем битов, шагов истории, типа "плана серии",

FAMILYTEM - команда людей - героев сериала (коллеги по работе), создающие в представлении зрителя своеобразную "семью".

SPEC - сценарий, написание которого никто не инициировал, по своей воле. Либо вообще написанная по своей воле серия сериала, кот. идет в эфире. (т.е. человек приходит на студию со спеком, это его визитная карточка, помогающая получить работу)

АКТ – часть сюжета, имеющая начало, середину, и конец. В конце (или начале) каждого АКТА происходит СЮЖЕТНЫЙ ПОВОРОТ

АЛМАЗ ГЕРОЯ - культовый персонаж, герой, имеющий внутреннее противоречие, "несколько измерений", позволяющих рассказывать о нем продолжительную историю. (на деле чаще всего измерений всего два: ангел-демон. остальные производные).

ВОСЕМЬ СЕКВЕНЦИЙ (ВОСЬМИАКТНАЯ СТРУКТУРА) – принцип работы с трёхактной структурой, при котором первый и третий акт дополнительно разбиваются на два, а второй – на четыре акта, каждый из которых имеет строго заданную функцию. Восемь секвенций применяются в комплексе с ПУТЁМ ГЕРОЯ.

ЖАР ИСТОРИИ - острота конфликта, темп-ру которую надо поддерживать по ходу фильма как жар в печи

ЗАЯВКА – представление редактору или продюсеру своего сценария в письменном виде. Как правило, включает в себя ЛОГЛАЙН и СИНОПСИС. Также может включать в себя список персонажей и размышления о привлекательности вашего сценария для ЦА. В сопроводительном письме к Заявке приводится резюме и фильмография автора.

КАДР - минимальная единица сценарной структуры, момент от включения до выключения камеры.

КАТАЛИЗАТОР (ПОБУЖДАЮЩЕЕ ПРОИСШЕСТВИЕ) – происшествие, раскрывающую вашу ИДЕЮ. Происходит сразу после или во время ЭКСПОЗИЦИИ.

КАТАРСИС – (др.гр. «очищение») эмоция зрителя, переживающего КУЛЬМИНАЦИЮ вместе с Героем.

КОРОТКОМЕТРАЖНЫЙ ФИЛЬМ (КОРОТЫШ, КОРОТЫШКА - слэнг) фильм, ограниченный по времени от пяти секунд до сорока минут. Из-за ограничения по времени, драматургия КМ может иметь ряд специфических особенностей. Кстати: км фильмом принято называть все, что до шести частей (часть – 10 минут). Есть еще устаревшее понятие «среднеметражный фильм».

КРИЗИС – момент Сюжета, в котором Герой сталкивается с проблемой, требующей от него решительных действий, и/или изменяющей его эмоциональное состояние.

КРЮЧОК – СЮЖЕТНЫЙ ПОВОРОТ, помещённый непосредственно в конце серии. Назначение Крючка в том, чтобы заставить зрителя ожидать следующую серию.

КУЛЬМИНАЦИЯ – момент наивысшего драматического напряжения в истории, утверждающий МОРАЛЬ через действие. Может (и должен) сопровождаться КАТАРСИСОМ.

ЛОГЛАЙН – краткий ответ на вопрос «О чём сценарий?», предназначенный для привлечения внимания к вашей истории. Может содержать от одного до трёх предложений. Логлайн пишется в настоящем времени, и должен дать информацию о том, чем ваша история отличается от сотен других, подчеркнув её уникальность. Классическое понимание термина в данный момент несколько размыто, поскольку его используют как для продвижения, так и для формулировки ИДЕИ перед началом работы. В ЛОГЛАЙНЕ обязательно должна быть обозначена характеристика ГЕРОЯ, СЕТТИНГ, и возникшее перед Героем препятствие. Также из Логлайна должен быть понятен ЖАНР. Ряд пособий предлагают строить Логлайн по схеме: «Это история о [охарактеризовать Героя, назвав его самую заметную черту], который пытается [подставить Цель], НО [препятствие, которое ему мешает]», и уложиться при этом в двадцать пять слов. Очевидно, что данная схема может быть успешно применена далеко не всегда, и существуют сюжеты, уникальность которых не передаётся данной схемой.

МИНИ-СЕРИЕС (МИНИ-СЕРИАЛ)– короткий сериал от четырех и более серий/эпизодов. Бывает и 10, и 12 серий в мини-сериалах, и т.п. А еще за бугром, в Британии, бывает мини-сериес в три серии. И хронометраж серии/эпизода бывает и по 45 минут, и даже по 90. Кстати, у американцев и в Европе серия называется «эпизод». А у нас еще используется русский термин «мини-сериал». И самое главное отличие мини-сериала от сериала – это
ЗАКОНЧЕННОСТЬ СЮЖЕТА/ИСТОРИИ. У мини-сериала не бывает продолжения. Это то, что в советские времена называлось «телевизионный художественный фильм».

МУВИ (ТЕЛЕМУВИ, МУВИК) – (от англ. MOVIE – «кино») жаргонное слово, обозначающее телефильм, то есть фильм, снятый для показа на ТВ. Практически всегда ДВУХСЕРИЙНЫЙ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ фильм. Муви менее разнообразны по жанрам и используемым сюжетам, чем ПМ, поскольку пишутся в расчете на ЦА конкретного телеканала.

МЫЛЬНАЯ ОПЕРА (МЫЛО) – долгоиграющий горизонтальный сериал в жанре мелодрамы.

ОДНОКАМЕРНЫЙ СИТКОМ - ситком, снятый при помощи 1 камеры (почти как кино)

ПАРАДИГМА ФИЛДА – другое название для ТРЁХАКТНОЙ СТРУКТУРЫ.

ПЕРЕВЁРТЫШ – вид СЮЖЕТНОГО ПОВОРОТА, при котором информация, полученная ранее зрителем, оказывается ложной.

ПИЛОТ БЕЗ ПРЕМИССЫ - сериал к просмотру которого легко подключиться на любой серии, тебе все будет понятно.

ПИЛОТ С ПРЕМИССОЙ - сериал, где 1 серия имеет важный предысторию для дальнейшего сюжета.

ПИТЧ (англ. PITCH) – личная встреча с продюсером, для того, чтобы рассказать о своём сценарии, и убедить приобрести его. Как правило, продолжается менее пяти минут.

РЕШЕНИЕ СЦЕНЫ – способ сделать сцену интересной и запоминающейся.

САСПЕНС – (англ. – «неопределённость») напряжённое ожидание. Эмоция зрителя, возникающая во время ожидания события, которое должно произойти с героем.

СЕРИАЛ ВЕРТИКАЛЬНЫЙ (на англ. – «tv-show») – многосерийный фильм, в каждой серии которого есть отдельный сюжет, завершающийся в ней же. Вертикальный сериал делится на сезоны, состоящие из эпизодов. Впрочем, «отдельные сюжеты» бывают и с шагом в два эпизода/серии. Кроме этой истории (называемой вертикальной), в серии показывается часть общей истории сериала (горизонтальная история, правильнее - сквозной конфликт). Придумать сюжет для горизонтальной истории вертикального сериала – крайне сложная задача. Дело в том, что любое изменение полюбившегося героя (неизбежное при движении драматического сюжета) ведёт к падению популярности сериала. Следовательно, горизонтальная сюжетная линия должна быть выстроена вокруг чрезвычайно сложной проблемы героя, не решаемой на протяжении N+1 сезонов – ведь когда герой решает свою проблему, сериал заканчивается (или, если было решено всё-таки его продолжить, начинает

СЕРИАЛ ГИБРИДНЫЙ - пилот с премиссой, но в 1 серии есть финал локального сюжета, в рамках 1 серии, так как это вертикальный сериал (образец: Менталист - 1 серия)

СЕРИАЛ ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙ– многосерийный фильм с общим сюжетом, развивающимся от серии к серии.

СИНОПСИС – краткое изложение СЮЖЕТА сценария, от одной до трёх страниц текста.

СИТКОМ (СИТУАЦИОННАЯ КОМЕДИЯ) – вертикальный комический сериал. Традиционный ситком имеет хронометраж примерно в 25 минут, снимается в ограниченном наборе декораций, и построен на ситуационном юморе. Многие современные сериалы относят к этому жанру ошибочно, поскольку фактически они являются не КОМЕДИЯМИ, а ДРАМЕДИ.

СТАВКА - последствия для героя, которые он понесет в случае неудачи

СТРУКТУРА – порядок событий в сценарии, превращающий историю в законченный СЮЖЕТ. Самый мощный инструмент сценариста, вплоть до того, что она может создавать новые смыслы на уже имеющемся материале. Пример: Сценарий «Криминальное чтиво» Тарантино и Эвери (премии «Оскар» и BAFTA за лучший сценарий). Если выстроить события фильма в хронологическом порядке, их смысл теряется - но в том виде, который нам представлен, это история бандита Джулса, изменившегося под влиянием веры в Чудо. Пытаться построить Историю искусственно, на основе заранее выбранной и «гарантированно работающей» структуры может оказаться плохой идеей, приводящей к появлению скучного, клишированного и предсказуемого сценария.

СЦЕНАРИСТИКА – несуществующее слово, изобретённое для описания своей деятельности сценаристами, которые стесняются называть себя ДРАМАТУРГАМИ.

СЮЖЕТНЫЙ ПОВОРОТ (ПЕРИПЕТИЯ) – действие или информация, поворачивающие сюжет в новом направлении. Сюжетный поворот должен быть максимально неожиданным для зрителя, но, при этом, закономерно вытекать из предыдущих событий.

ТВИСТ – то же, что и ПЕРВЕРТЫШ

ТИЗЕР – короткий эпизод в начале серии. Тизер, по сути, является рекламным роликом, провоцирующим зрительский интерес к серии.

ТОЧКА НЕВОЗВРАТА – момент Сюжета, после которого Герой больше не может действовать прежним образом.

ТРЁХАКТНАЯ СТРУКТУРА – классическая драматургическая структура. Делит сценарий на три акта, в зависимости от текущей стадии решаемой героем проблемы – завязка (постановка проблемы), развитие (осложнение проблемы), развязка (решение проблемы).

ФЛЭШБЭК – сцена, происходящая в прошлом. Может являться воспоминанием одного из Героев.

ФЛЭШФОРВАРД – сцена, происходящая в будущем.

ФРАНШИЗА - то, что можно постоянно множить в сериале (элемент истории, дающий перспективу для создания новых серий)

ЦЕЛЕВАЯ АУДИТОРИЯ – зрители, которым может быть интересен фильм по вашему сценарию. Интересы этих гипотетических зрителей представляют редакторы и продюсеры. На ТВ для определения зрителя важны доли, в прокате – бокс-офис.

ЭКСПОЗИЦИЯ – представление зрителю ГЕРОЯ и СЕТТИНГА. Экспозиция является частью завязки, показывающей «обычную жизнь» Героя.

ЭПИЗОД – последовательность сцен, прямо продолжающих друг друга. Эпизоды объединяются в АКТЫ.

Структура сериала http://www.[url]vestnik.ipk.ru/index.php?id=1583[/url]
Различают внешнюю и внутреннюю структуры. Внешняя – включает в себя два понятия: объем как размер самого сериала, то есть количество серий, и продолжительность, то есть размер каждой отдельной серии. Обычно имеют место восемь серий по 52 минуты или сто пятьдесят серий по 26 минут.

[b]По объему все сериалы условно делятся на три вида:[/b]
[b] – Малый, или мини-сериал, объемом 8-12, реже до 24 серий[/b] (эпизодов, как называют их профессионалы) продолжительностью от 44 до 52 минут. По типу – это всегда вертикально интегрированный продукт (вертикал).
По качеству, технологии производства и кастингу такие сериалы практически ничем не уступают полнометражным художественным фильмам с приличным бюджетом, хорошо проработанным сценарием и достойной режиссурой. В российском варианте мини-сериалы – это «Ликвидация», «Грозовые ворота» или чуть более продолжительные, но попадающие в ту же категорию «В круге первом» и «Мастер и Маргарита». Главное их отличие от среднего по объему сериала – продолжения (даже в случае успеха) не бывает.

[b]– Средний по объему сериал насчитывает от 24 до 50[/b], очень редко до 100 серий продолжительностью от 44 до 52 минут. Обычно их снимают пакетами по 24 серии, иногда и более, но количество серий в них всегда должно делиться на 4, чтобы каналу-вещателю удобно было заполнять эфир готовыми блоками четыре вечера, с понедельника по четверг (в пятницу и в выходные сериалов, как правило, в вечернее время не ставят). По типу – это всегда вертикально интегрированный продукт (вертикал).
В телевизионном показе именно эти сериалы превалируют. На Западе в пакетах по 24-28 серий существуют все основные сериалы, от «Секса в большом городе» до «Остаться в живых». По той же схеме с конца 90-х стали производиться и отечественные сериалы («Улицы разбитых фонарей», «Бандитский Петербург», «Каменская», «Тайны следствия»). По качеству, технологии производства и кастингу средние по объему сериалы практически не отличаются от малых. Основное же отличие в том, что при успехе первого блока серий, который принято называть «сезоном», последовательно запускаются в производство следующие – до тех пор, пока сериал получает приличный рейтинг.

[b]– Большой по объему – это сериал от 100 серий[/b], каждая продолжительностью от 26 до 52 минут. По типу он относится к горизонтально интегрированным продуктом (горизонтал) или драмеди. Такой сериал резко отличается от сериалов, первых двух видов, как автомобиль класса «бизнес» от «бюджетной версии». Это – и бюджет, и сценарное производство, и кастинг, и технологические приемы изготовления продукта.