Проблемы авторского права (экранизация, использование идей и т.д.)

Сразу же сегодняшняя новость: "Издательство оштрафовали на 7,5 миллиарда рублей за издание книг Беляева". Линк здесь:

http://lenta.ru/news/2010/07/20/belyaev/

Погорела "Астрель" на очень приличную сумму. Почему? Из-за немыслимой безграмотности АСТ-овских "юристов". Вот их доводы:

Александр Беляев скончался в блокадном Ленинграде в 1942 году. Таким образом, по мнению, юристов группы АСТ, в которую входит "Астрель", книги Беляева уже являются общественным достоянием, поскольку срок сохранения авторских прав составляет 50 лет с момента смерти писателей, скончавшихся до 1943 года.

Что бросается в глаза: в новой редакции Гражданского кодекса НИКАКИХ "скончавшихся до 1943 года" НЕТ. Уже с 2006 г. нет. Так что у юристов (даже с купленными дипломами) время подготовиться было. А вот что есть (статья 1281 в Четвертой части):

1. Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора.

То есть, допустим, А.И. Куприн. Скончался 25 августа 1938 г. Добавляем положенные 70 лет = 25.08.2008 г. Однако вплоть до 1 января СЛЕДУЮЩЕГО года (т.е. 2009-го) права автора (и наследников) все еще сохраняются. А вот после 01.01.2009 - уже НЕТ. Произведения переходят в общественное достояние.

Есть и еще одна закавыка: если автор работал (воевал) во время Великой Отечественной войны, к 70-летнему сроку охраны прав добавляются ЕЩЕ ЧЕТЫРЕ ГОДА. Таким образом, книги А. Беляева (умершего в 1942 г.) стали бы общественным достоянием (Public Domain) 1 января 2013 года. Но он умер во время блокады Ленинграда. Значит, добавляются еще ЧЕТЫРЕ ГОДА = 1.01.2017.

Да, так вот: поправка на тему воевавших или трудившихся в тылу (и, соответственно, четыре дополнительных года по части охраны авторских прав). Раздел 5 статьи 1281:

5. Если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, срок действия исключительного права, установленный настоящей статьей, увеличивается на четыре года.

Еще интереснее дело обстоит с РЕПРЕССИРОВАННЫМИ авторами:

4. Если автор произведения был репрессирован и посмертно реабилитирован, срок действия исключительного права считается продленным и семьдесят лет исчисляются с 1 января года, следующего за годом реабилитации автора произведения.

Тут даты перехода произведения в "общественное достояние" могут быть совсем уж фантастическими (достаточно вспомнить перестроечную волну реабилитаций - вот и прибавляйте 70 лет к концу 1980-х - началу 1990-х).

Еще один существенный момент: ситуация, когда произведение ВПЕРВЫЕ было опубликовано после смерти автора. И здесь (к радости наследников и огорчению тех, кто хотел бы попользоваться на халяву) дата смерти автора вообще не играет роли. Роль играет только и исключительно ДАТА ПЕРВОЙ (посмертной) ПУБЛИКАЦИИ:

3. Исключительное право на произведение, обнародованное после смерти автора, действует в течение семидесяти лет после обнародования произведения , считая с 1 января года, следующего за годом его обнародования, при условии, что произведение было обнародовано в течение семидесяти лет после смерти автора . (Та же статья 1281)

Слава Богу, что в этом разделе есть хотя бы последнее условие ("при условии, что произведение было обнародовано в течение семидесяти лет после смерти автора"). А то ведь нашли бы, скажем, нынче неведомую народу повесть Пушкина, опубликовали - и семьдесят лет не лапай! Однако семьдесят-то лет после смерти автора уже прошло! Так что и повесть такая - общее достояние! Живи и радуйся!

Зато с вновь обнаруженными произведениями авторов конца 19-го - начала 20-го века уже не так просто. И тут без арифмометра не обойтись. Иначе можно влететь - и по крупной.

А влететь по крупной можно уже потому, что условиями Лицензионного договора (сменившего то, что называлось "Авторским договором") определяется ответственность исключительно АВТОРА произведения, или, как ныне пишут, "Лицензиара" (скажем, сценариста) насчет того, что он несет всю полноту ответственности за возможные нарушения прав (авторских) третьих лиц. Сварганили вы гениальный сценарий по тому же Александру Беляеву, кинокомпания на него "запала", блокбастер на экраны вышел, и...

И добро пожаловать бриться. Плата за брижку будет АСТРОНОМИЧЕСКАЯ. И ответственность - целиком на вас.

Ну и на сладкое. Важный - и (в отличие от множества натянутой "под Запад" копирайтовой херотени) ПРАВИЛЬНЫЙ момент. Хорошая статья номер 1267. А именно:

1. Авторство, имя автора и неприкосновенность произведения охраняются бессрочно.

БЕС-СРОЧ-НО. Т.е. нельзя "экранизнуть", скажем, "Героя нашего времени" (даже изменив название, но оставив нетронутым сюжет) - и не упомянуть в титрах (и документах!) Михаила Юрьевича. Иной вопрос, кто в такой ситуации выступит истцом (может, и Его Величество Государство). Но указать НАСТОЯЩЕГО АВТОРА (да хоть Сервантеса, хоть Петрония Арбитра) человек, использующий его произведение, О-БЯ-ЗАН.

Статья эта хороша еще и тем, что распространяется, ясное дело, и на людей ЖИВЫХ. Даже если вас "кинули" на бабки, это еще далеко не повод выпустить ваше произведение, за которое вам не заплатили ни хрена, БЕЗ УКАЗАНИЯ ВАШЕГО ИМЕНИ. Подсудное дело. И дело беспроигрышное - для вас.

(Здесь, правда, не следует путать всяческие закорючки типа "а у меня синоп был похожий" - речь идет либо о законченной работе, либо о таком мощном фрагменте ее, что сомнений насчет авторства не возникнет даже у очень нетрезвого судьи.)

Манул, будь любезна, вычисти этого [Удалено цензурой]а отсюда. Пока всю ветку не засрал. (Остальные он уже удобрил по полной.)

ПВ, спасибо. Очень обстоятельно все растолковали. Некоторые моменты оказались просто откровением.

Сергонтюшко. Марш в сюда:
http://scriptmaking.ru/forumtopic/3300?page=7#new

И не рыпаться оттуда. Поэл, нет?

Чем богаты, ВаДей. Подумал, что ветка может быть полезной (пока-то ведь только лежащие на виду закорючки отмечены). Не подумал, правда, что и сюда припрется вездессущий (и везде срущий) [Удалено цензурой] с погонялом Сергонтиус, дабы и здесь пару-тройку "личинок" отложить. Ну да от него чем и спасешься. Разве что модератор вычистит нах. На то и надежда.

Тады не обессудь. Буду чистить твою бубу бэз предупреждения.

Манул, спасибище! Фффу, дышать стало легче...

Граждане ВаДей и Сергонтий, я вас таки скриню и переношу в "ХХХ". Или "К барьеру" вас? Выбирайте, где будете продолжать дальнейшую дискуссию

А тебя, судя по всему, делать начали, но так и не кончили.

Ясно. Мало тебе монету чистили. Гордый эллинский профиль

Продолжишь, куда ты денешься. Только не здесь.

Сорри, ПВ. Это последнее на сегодня в этой ветке из Сергонтюшки.

АПД.
Драка продолжается в специально отведенном для этого месте:

http://scriptmaking.ru/forumtopic/3353

Что бы не было проблем с авторскими правами, надо оторвать свой зад от стула и зарегить своё детище в Агентстве авторских прав. Стоит сия "забава" аж... 15-20 у.е. Сперва - оригинальное название, коих нет и не было до того, затем - само содержание, и в самом конце - жанр и стиль. Так мне сказал ихний куратор. Носитель заявки - любой - хоть CD, хоть бумага... Да что угодно, где бы стояла подпись под каждым листом. Пока ентого нет, будут воровать... по полной. И никакими штрафами и адвокатами не закрыться.
Если же дело в экранизации, то тут самое лучшее, что бы сценарий писал сам автор романа. "День рождения Буржуя" - тот самый случай, когда Юрий Рогоза написал и роман и сценарий к 2 частям (16 + 16) сериала.

Бывалый, ты специально постишь сентенции, которые вызовут здоровый хохот у форумчан?
И что_бы такое сделать, чтобы Бывалый великим-могучим овладел хотя на уровне пятого класса общеобразовательной?

Ага. Из могилы автора доставать будем? Спиритизмом займемся?

Я, как автор, который пишет сценарии по собственным произведениям,
хочу обратить внимание на вот такие пункты при составления договора с издательством или компанией.
1. Если вы продаете издательству права на публикацию произведения, убирайте пункт о правах на экранизацию, даже если вам предложат 70% (ваши) и 30% (издательства). Просто вычеркивайте этот пункт из договора. Оформите вы потом роман в сценарий или не оформите, но права останутся за вами, и вы сможете их продать непосредственно кинокомпании за 100%.
2. Если вы написали сценарий по собственному произведению, то прямо на титульном листе сценария пишите: автор сценария такой-то, по роману того же, (или по мотивам произведений того же). При этом, не так уж и важно, опубликовано произведение или только в рукописи. Кинокомпания обязана выкупить у вас как права на сценарий, так и права на экранизацию вашего произведения (романа, повести). То есть, продавая сценарий, вы подписываете два договора, и получаете два гонорара за продажу двух прав. Права на экранизацию произведения действуют пять лет. То есть, вы можете продать право на экранизацию, и через пять лет после того, как договор подписан, (и неважно вышел фильм или нет), продать права на экранизацию вашего литературного произведения другой кинокомпании, и какой-нибудь другой сценарист, или вы сами (что вряд ли), может написать еще один сценарий. И т.д.
3. Если вы написали оригинальный сценарий, и его уже желают приобрести, убирайте из договора тот пункт, в котором говорится, что кинокомпании теперь принадлежат права на издание произведений по сценарию. Вы, как автор сценария, можете продать эти права самостоятельно третьему лицу (например, издательству), или тяжело вздохнуть и начать писать прозу.

Таис, спасибо. Информация очень важная и, можно сказать, бесценная.

Я,правильно поняла, что если этого пункта в договоре вообще нет, то хоть через сколько лет я напишу на основе сценария роман, то кинокомпании я никаких денежных отчислений делать не должна?

Если этого пункта нет в договоре, то этот роман могут написать все, кому не лень. Но только после того, как вы разрешите написать роман по вашему сценарию кому бы то ни было. Если правнукам, пусть им будет. Если третьему лицу, то нужно составить договор и получить причитающийся вам гонорар за передачу прав.

Вы хоть попытались понять, О ЧЕМ тема? А если да, то кому вы этот бесценный совет дали: Пастернаку? Пикулю? Юлиану Семенову? Речь ведь шла об авторских правах УМЕРШИХ авторов. И о том, чтобы по незнанию их не нарушить (потому что платить будет ОЧЕНЬ больно).

Есть бред, есть супер-бред, а есть КОСМИЧЕСКАЯ бредятина. Ваше откровение - как раз последний случай. Как вы думаете, сколько на планете существует фильмов и книг с названием, скажем, "Дорога"? Или "Последняя любовь"? И кто будет определять, что название вашего сценария "Приключения Васи Пупкина" никем до того не использовалось? Тот самый "ихний куратор"? Потому что если вы - с какой стати ему вам верить? Мели, Емеля...

Воруют (точнее, пользуют по безграмотности) идиоты. Которые же потом и платят - как оно идиотам и положено.

Не забудьте звякнуть Федору Михайловичу и Михал Афанасьевичу. Сколько ж Бортко со своими мясниками их книги уродовать будет!

Вот еще чем хотелось бы поделиться.
Если компания неизвестна, в том смысле, что вы с ней раньше не работали, и вам предлагают написать сценарий по литературному произведению, то имеет смысл, прежде, чем начать писать даже синопсис, не говоря о сценарии, попросить у продюсера контакты автора произведения, переговорить с ним, убедиться в том, что права на экранизацию действительно проданы именно этой компании, и только после этого читать произведения автора, по которым продюсер хотел бы создать фильм. Если автора уже нет в живых, то продюсер обязан предоставить вам договор о том, что права на экранизацию выкуплены у наследников.
Собственно, об этой предосторожности уже написал автор ветки.

Таис, за советы - очень благодарен.
Тонкие нюансы - очень важны и интересны, потому, что доходить до них на собственной шкуре - долго и, мягко говоря, накладно быват.

Это совет вредный. Со 100%-ой вероятностью прозаик вынесет вам мозг, а впоследствии будет на каждом углу поносить вас последними словами.

Если автор жив, договор на право экранизации также должен быть у продюсера.

Смешно... Ну да ладно, стоит ли тратить время (и нервы) на все эти "замечания"... Едем дельше...

А если в наследстве автора есть родственники, которым автор завещал все свои права на изданные произведения и рукописи? Что тогда делать? Другой пример. Издаётся за бугром какая-нить книжица автора, которой в Росии и не слыхали. А издатель порылся в сундуке автора да решил издать роман. Теперь за кем будут права? Проще. У "Иванова" было не мало романов. Допустим 10. Он опубликовал 5. Удачные. Остались ещё 5, который "Иванов" не успел (или не имел желания на то время...) публиковать. Наследникам его романы до лампочки. Для них эти романы - бумагомарание, не более. Но издатель посчитал иначе и взял да опубликовал романы "Иванова". Так кому теперь прибыль пойдёт? За кем будут права на романы "Иванова"?

Дельный совет. Спасибо. Просто и культурно объяснили.

Пытался. И понял. Если автор умер и не оставил наследства и завещания, а издатель счёл нужным публикация романа (рукописи, дневники), не имея претензий третьих лиц, то теперь становится ясно, кто и что будет иметь в выгоде от публикаций.

Так лучше работать с изветнсыми компаниями? То же не плохо. Но согласятся ли эти компании платить автору аванс и, тем более - гонорар? Не проще ли снова, по старнике, объявить "конкурс идей", а, собрав креатив, послать автора куда подальше?

В соответствии с Гражданским кодексом (конкретную цитату я приводил выше) ПРАВА НА РОМАНЫ ИВАНОВА БУДУТ ПРИНАДЛЕЖАТЬ ЕГО НАСЛЕДНИКАМ. В течение 70 лет после опубликования прежде неопубликованного произведения.

И никакой роли не играет, считают ли сами наследники его романы макулатурой или нет. Как не играет роли и то, оставил ли сам Иванов завещание - или нет. Люди сплошь и рядом умирают без завещаний. Наследники находятся практически всегда (за редчайшими исключениями).

Таис выше очень верно дополнила тему, говоря о том, когда вам, потенциальному автору сценария, предлагают за него взяться (сценарий - экранизация или "обработка" темы). Вот здесь, конечно, права до начала всей "торговли" должны быть у продюсерской компании. И в этом факте очень стоит убедиться.

Я же изначально говорил о ситуации, когда за экранизацию или переработку (осовременивание, кардинальную переделку с оставлением основы книги) беретесь вы сами. По зову души. Вот тут очень полезно убедиться, действительно ли книга в Public Domain (в "общественном достоянии"). Иначе и время потратите (со сценарием), и в суде поприсутствуете (в качестве ответчика), и на приличные деньги налетите.

Не скажу, что ситуация частая. Но реальная вполне. А ведь в такую яму достаточно попасть один раз.

Читала про такую историю в прессе. При этом, кажется, сценарист не связывался с прозаиком, просто по предложению кинокомпании написал сценарий по произведению, права на экранизацию были выкуплены, само собой. Автор романа прямо взорвался от негодования, посмотрев сериал по своей книжке. Читала и этот роман, он захватывающий, но очень сложный для адаптации. По моему мнению, именно благодаря таланту сценариста, сериал все-таки получился.
А есть другие случаи. Посмотрела как-то мувик по повести любимого автора - ужОс! А сам автор повести на вопрос: "Как вы относитесь к экранизации ваших работ"? отвечает: "Получил деньги, и беги без оглядки".
Так что, на кого нарвешься.

Это само собой.

Таких историй большинство. Если выходит неудачный фильм, прозаик клянёт бездаря-сценариста: мол, такую вещь, сволочь, загубил! Если фильм оказывается удачным, прозаик всё равно клянёт бездаря-сценариста: мол, а прикиньте, какой ващеофигенный фильмак бы получился, если бы этот урод придерживался текста.

Приятные исключения случались. Ф.К. Дик очень не хотел, чтобы экранизировали его "Снятся ли андроидам электрические овцы?" ("Блейдраннер"). Был уверен, что обгадят. И - так уж сложилось - уже умирал. Студия пошла на то, чтобы показать ему уже отснятое - дома. Дик был очарован. "Именно так я видел ТОТ мир. Спасибо".

Умер за неделю до премьеры. И умер с благодарностью.

Кстати, если не ошибаюсь, и Шолохов за "Тихий Дон" Герасимова совсем не в претензии был. А вот Богомолов за "Иваново детство" спасибо не сказал (скорее, наоборот). Но ведь и справедливо (на какие бы вершины фильм Тарковского не подымали).

Возвращаясь к авторскому праву. Это, конечно, не для нашей жизни (да и не для ихней уже). Бывало, бывало на том берегу (в раньшее время), что автору прозы (романа, повести, рассказа) давали право УТВЕРЖДЕНИЯ сценария, написанного другим дядей. Право "вето", иным словом. Но потом студии поняли, что с этим "вето" можно веками играться - а фильма так и не будет. Похерили.

А вот хорошая история с тем, когда "за душу взяло". Клифф Робертсон, актер средней руки, влюбился в рассказ Дэниэла Киза "Цветы для Олджернона". И на свои кровные выкупил права. А уж потом дело оставалось за малым. Убедить продюсеров. Найти сценаристов (их было как бы не десяток). Снять фильм. Сняться в главной роли самому (еще ведь и в этом студию пришлось убеждать).

Ну и напоследок получить Оскара за лучшую мужскую роль.

Придерживаться текста - гиблое дело для сценариста, взявшегося экранизировать литературное произведение. Тупое, не побоюсь этого слова, следование литературному тексту наносит ущерб сценарию. Сценарист должен прочесть книжку и куда-то ее спрятать, подальше.

Сюжет для романа, однако

Попробуйте это автору объяснить.

Так незачем с авторами вообще общаться. Это дело продюсеров - у них права купить. Автор все, что хотел сказать, сказал в своей книге. Наше дело - услышать это, взять самое интересное и сценарий написать.