Интервью

1 post / 0 new
d34-Paul
d34-Paul's picture
Offline
Last seen: 6 years 2 months ago
Joined: 10 Mar 2010 - 01:43
Интервью

Данная тема предназначена для ссылок на разнообразные интервью и, соответственно, их обсирания комментирования. Налетаем :)

http://sobesednik.ru/interview/sobes_28_10_bondarchuk/

Первый подопытный - Фёдор Бондарчук

Федор Бондарчук: Меня прёт так, что боюсь взорваться

Бондарчук готовится к съемкам эпического фильма «Сталинград». Премьера намечена на 2012 год. Сегодня он находится в том оптимальном для художника состоянии, когда чужой скепсис его только раззадоривает. Как бы ни относились к нему окружающие – а относятся они, мягко говоря, по-разному, что и естественно, – всегда приятен вид человека в состоянии азарта, в начале большой работы, в которую он верит.

– Согласитесь, что без концепции за военное кино браться безнадежно: должно быть нечто, что хотите сказать вы и только вы. У «Сталинграда» есть этот стержень?

– Есть, но это не так просто объяснить. В самом общем виде – это кино мифологическое. По-моему, эпоха военного реализма закончилась. Для сегодняшних людей – в особенности молодых, на которых, как на большинство аудитории, я обязан ориентироваться – это уже миф. Сталинград же – вообще особенная территория, даже по сравнению с остальным пространством войны. Там существовали другие правила, действовал свой устав, там человек, продержавшийся два дня, считался ветераном. Там действовало водяное перемирие, и снайпер глаза в глаза, на расстоянии двух метров, смотрел на противника, набирающего воду. Там не было разделения на военных и гражданских, потому что Сталин запретил эвакуацию. Воевал реально весь город, каждый дом. История войн не знает ничего подобного. Как это снимать средствами традиционного реализма? Тут возможна только поэма. Возьмите «дом Павлова»: никто не знает достоверно, что было потом с Павловым. То есть знают, разумеется, но народ предпочитает верить в легенду о том, что он не умер в восемьдесят первом, а стал монахом Троице-Сергиевой лавры. А монахом стал другой Павлов, тоже защитник Сталинграда, – представляете? Это вообще невообразимая ситуация – два месяца не могут взять четырехэтажный дом, не знают, как он снабжается боеприпасами, держат его 24 человека, среди них две медсестры, в подвале мирные жители сидят, их эвакуируют потом через подземный ход… У нас это «дом Громова». Держат его семеро. Семь мужчин – и одна семнадцатилетняя женщина с ними. А напротив – немец, которого, надеюсь, исполнит мой друг Тиль Швайгер. Он принципиально не хочет играть нацистов – так мы ему написали бюргера, который стал человеком войны. Другого актера с трудом представляю на его месте.

– Я с некоторым ужасом узнал, что вы решились на 3D…

– Понимаете, я привык, что почти все мои действия сопровождает некоторый ужас. Сначала на это реагируешь нервно, потом привыкаешь, потом это становится для меня стимулом. Взялся за «Сталинград» – кошмар. Предположил, что часть картины будет в 3D – конец света. Это люди еще сюжета не знают. Там ведь наша героиня родила, и современное обрамление собственно военной истории строится на судьбе ее сына – сорок третьего года рождения. И зритель до конца не будет знать, чей он, собственно, сын из этих семерых, которые с ней в доме. Я вам сейчас скажу, а вы не вздумайте писать. (Говорит.)

– Ну, знаете…

– Знаю! И на это иду. А если всю жизнь думать, кто что скажет, – шагу не ступишь. Чтобы нравиться, все должно быть маленькое. Я не умею делать камерные вещи и не буду. Это будет огромный, вызывающе ни на что не похожий, странный, провокативный военный миф по сильному сценарию. Писал его Илья Тилькин, музыкант, сценарист нескольких телефильмов, нашего поколения человек. Я сразу ему сказал: Илья, это должен быть выдающийся сценарий. Он: ты от меня многого хочешь. Я: этот сценарий может быть либо выдающимся, либо никаким, и это, говорю, твой шанс. После него ты будешь другим человеком, и у тебя будет другая жизнь. Он сделал его, и я не могу еще сказать, какой это будет фильм, но сценарий – сейчас нет работ такого уровня.

Теперь что касается 3D. Просто чтобы вы себе представляли стилистику картины – там первая же военная сцена фантастическая. По Волге движутся люди и пушки. Это притопленные для маскировки понтоны. Вот это их движение по водам – такой стилистический камертон. Или вот сцена: молодой радист Сережа, интеллигентный мальчик по кличке Тютя, устраивает девушке этой, Кате, праздник. Приглашает вдруг в кино. Она: какое кино?! Он ведет ее по лабиринту разрушенных квартир – там будет все это хорошо построено, чтобы квартиры все со следами прошлой жизни, мирной. И приводит в одну на четвертом этаже, где в ровный пролом, квадратный, как экран, видно небо. И в нем начинается воздушный бой, как настоящее страшное, недостоверное кино, под музыкальную тему, которую пишет мне композитор Дэвида Линча – Анджело Бадаламенти. Если знаете, он не только кинокомпозитор – у него симфонии исключительные по драматизму. И когда пересказываю людям картину – я ставлю эту тему: по ней все уже видно. Вот этот кусок – ночной воздушный бой сквозь пролом – будет в 3D.

Это ведь вообще такая штука, с которой пока непонятно, что делать. Опыта нет. В этой технологии снят пока один удачный фильм – «Аватар». Прочее все – пробы. Кэмерон сказал, что после «Аватара» отдохнет и сделает сорокаминутную драму, чтобы показать возможности 3D в серьезном жанре. Ну, пока будет отдыхать, мы уже, надеюсь, снимем. Там же не только батальные сцены, это любовная драма прежде всего.

– «До того ль, голубчик, было…»

– В окопах желание обостряется до неимоверности, потому что постоянное соседство смерти вообще компенсируется дикой сосредоточенностью на любви. И там есть у нас ключевой момент – девочке этой на день рождения дарят баню. В грязи же все – им тяжело, а ей каково? Нагревают воду, устраивают бочку… И вот пока она там, на третьем этаже, в бочке, и все знают, что она там голая, они тут всемером внизу. Без единого эротического момента хочу это снять, без голого тела вообще, но чтобы страшное напряжение. И где мне взять эту девушку – ума не приложу: нужно, чтобы была сложившаяся актриса и чтобы ей было семнадцать лет, во всяком случае, не старше двадцати.

– Гроссмана действительно будете использовать?

– В одном-двух эпизодах. И радист Сережа – несколько из первого тома, «За правое дело». И вот это ощущение, когда они друг от друга на расстоянии двух метров, глаза в глаза, – но об этом многие писали. Только в кино этого пока адекватно не было. Потому что нельзя про Сталинград рассказывать – «как было». Надо – чтобы это было, как Троя.

– Тему Сталина все равно не обойдете.

– Обойду, потому что не в Сталине дело. Сталинград и Сталин – разные вещи. Это для Сталина и Гитлера мотивация была – взять город Сталина, защитить город Сталина… Сталинград в 1943 году, если угодно, наименее сталинская территория в России. Территория свободы, где советские законы не работают. И человеческие не работают. Работают сверхчеловеческие. Насчет того, что воевали за Сталина… Мне кажется, никто там, собственно, не воевал за Сталина, это была с советской стороны страшная, неостановимая месть, потому что война идет два года и у всех уже за спиной свои сгоревшие дома, свои изнасилованные сестры, свои убитые товарищи – в общем, это уже степень крайнего, непримиримого остервенения. И немцы чувствовали, что это месть. И что она справедлива. Чем дальше шла война, тем меньше у них было веры – они же понимали, что делали. И оправдывались постоянно – перед собой, перед русскими: «Это вы нас превратили в зверей! Мы больше не солдаты, мы животные!» Это есть в картине. В этой войне вообще идейное, политическое, советское очень быстро слетело. Осталось в чистом виде героическое – пограничное состояние между богом и зверем. Вот я про это хочу снимать.

– Боюсь, это будет труднее «Острова».

– Труднее «Острова», смею надеяться, в моей жизни не будет ничего. Я сейчас не верю, что у нас был съемочный период 11 месяцев и что я его пережил, хотя и с тяжелым нервным срывом посередине. Когда мы сейчас строим разрушенный Сталинград под Москвой, я с невероятным облегчением думаю, что могу взять простой, а не инопланетный кирпич, что мне не надо красить песок… «Остров» был большой мир, выстроенный с нуля. Съемки шли в состоянии непрерывного аврала, когда пропуск каждого дня влетает в десятки тысяч долларов и доводить натуру до ума приходится стремительно; когда надо за считаные часы из картонного танка сделать настоящий; когда ни одно земное приспособление не имеет права попасть в кадр… и все это на такой жаре, которую москвичам слабо неделю выдержать, а мы полгода в ней прожили. Это вообще были 11 месяцев на сковороде, самим не верится.

– «Остров» окупился?

– Сейчас уже полностью. Готовим 3D-версию для международного проката.

– Говорят, кризис добил российское кино окончательно и даже «Сталинград» вам придется делать с госучастием.

– Будет с участием, потому что принята новая модель финансирования, и я – при всех возможных претензиях и уточнениях – ее считаю оптимальной. И деньги на кино у государства будут, потому что сейчас, когда на эту систему финансирования устремлены все глаза, там будет абсолютная прозрачность. И уверяю вас, российское кино будет окупаться. Мейнстрим-то уж во всяком случае. Правда, чтобы окупалось, стране нужны четыре тысячи кинотеатров. Сейчас меньше двух, и все сосредоточено в европейской части – в Сибирь и на Дальний Восток оно вообще не попадает. Если сейчас в крупных добывающих регионах начать строить кинотеатры – а на это деньги есть, – российское кино станет приносить прибыль. Государственное финансирование – то есть заведомая убыточность – это область артхауса, фестивального кино. Плюс в гос поддержке нуждаются аниматоры, детский кинематограф и в значительной степени документалка. А чтобы нормальная драма была дотационной – это бред, и с этим надо кончать.

– Вы много снимались в последнее время?

– Больше, чем когда-либо. Во-первых, это «Про любоff» – по Оксане Робски, сняла Оля Субботина, театральный режиссер. Думаю, это будет в каком-то смысле веселей и уж точно неоднозначней первоисточника. Вторая картина – «Шпионский роман» по Акунину режиссера-дебютанта Алексея Андрианова: думаю, это будет главный кинопроект «России 1» в следующем году. Конечно, «Белая гвардия» по Булгакову Сергея Снежкина, который буквально потряс меня как человек и профессионал. Я там Шполянский и, признаюсь, в жизни так не психовал перед пробами. А в августе съемки – «Два дня», Дуня Смирнова по собственному сценарию. Мы с Ксенией Раппопорт, на двоих фактически история. Я московский политик, достаточно крутой, она музейный работник, чрезвычайно духовный. Я рушу мемориальный музей русского классика, она спасает. На этой почве – любовь с великолепным вывертом в конце.

– Ну так была уже «Тема»!

– Ну так тема никуда и не ушла. Музейные работники есть, московские начальники есть, попытка влюбиться и очиститься – нормальная вещь для них после сорока…

– Я вот впервые у вас в ресторане «Ваниль» и удивлен порядком цен. Очень пафосное место.

– Нормальное место, учитывая расположение. У нас и другой ресторан – «Бистро» на Саввинской набережной – с таким же уровнем примерно. Когда мы это начинали, то делали все вручную, вплоть до покраски стен в зале. Насчет уровня цен все правильно. Днем яблоку негде упасть.

– Кто же сюда ходит?

– Главным образом люди, которые напротив.

– Из храма Христа Спасителя?

– Нет, чуть подальше. Там, где звезды красные.

– Вот прямо так и ходят?

– А что, им обедать не надо?

– Давайте я вас поспрашиваю про людей под звездами?

– Я вам мало что про них скажу, потому что все мое участие во власти ограничено членством в «Единой России».

– Но знаете-то вы много. Например, вернется ли Путин в 2012 году?

– Не дождетесь.

– Думаете, я очень этого жду?

– Я имею в виду – прогноза от меня не дождетесь. Я человек неполитический, не в том смысле, что боюсь высказываться, а в том, что у меня единственное орудие – интуиция. Скажем, когда рассматривалось несколько вариантов преемника, я угадал Медведева, но публично ни на кого не ставил. Не моя профессия. Допустим, я могу вам сказать свое чисто интуитивное мнение, что Медведев пойдет на второй срок, а потом, через шесть лет, вернется Путин. Но никаких рациональных аргументов у меня нет.

– А Путин через восемь лет еще сможет?

– Он в прекрасной физической форме.

– Вы как знаете, а меня не устраивает, чтобы при Путине прошло двадцать лет моей жизни.

– Ну и ради Бога, критикуйте, пишите. Я только против того, чтобы это становилось модой, чтобы фронда превращалась в то, что правильней назвать фрондежом. Когда в Интернете, да еще чаще всего анонимно, безопасно, высказываются люди без убеждений — просто потому, что это мода. Такая же мода, как у снобов сейчас — ходить в кинотеатр «Пионер» и смотреть артхаус, в котором они, к слову, ничего не понимают. Но так принято. Сейчас надо очень интенсивно думать, понимать, разбираться в происходящем — а не вписываться в тот или иной тренд: кончились моды, мне кажется. Я никогда не говорил, что мне все нравится. Но вы знаете в истории России эпоху, когда простой человек, а не элита, жил бы лучше, чем сейчас?

– Семидесятые.

– В семидесятые годы средний класс был прослойкой потолще, но как жила сельская Россия, вы наверняка помните. И какая была жизнь у пролетария, тоже помните. И прелести закрытости. А что касается вертикали – я тут себе устроил большую поездку по России. Мы не представляем, какая она на самом деле большая. Она большая чудовищно, и как можно этой территорией управлять без сильного, жесткого менеджера – я не знаю. Пусть этот менеджер вызывает бесконечные претензии и будет мишенью критики со всех сторон – это нормально. Но никаких особых зверств я за ним не знаю, а деловые его качества меня устраивают вполне.

– Вы отлично понимаете, что если массовый человек живет относительно прилично – мы обязаны этим никак не деловым качествам вертикального менеджера, а ценам на нефть.

– Но, знаете, и ценами по-разному можно было распорядиться. Стабфонд сработал, дальше надо пробовать как-то из этой зависимости вылезать, но я не вижу пока человека, который бы предложил внятную альтернативу. Вы видите?

– Откуда он возьмется при таких выборах и таком телевидении? Но появится, если щелку открыть.

– Про телевидение согласен, но оно как раз зашевелилось.

– Не могу не спросить: как вы воспринимаете Суркова?

– Мощнейшая фигура. Может быть, самая мощная в смысле изобретательности и устойчивости: креатировать всю русскую политическую жизнь, чтобы тебя при этом так долго не съели…

– Может, не надо всю-то ее креатировать? Пусть она сама немножко.

– Но сама она вообще не движется. Сегодня политики нет. Может быть, мы вступаем в новую эру, когда она не нужна либо принимает какие-то формы, которых мы пока не знаем. А все прежние – партии, парламент – уже не выражают ничего. Что нарастет снизу – посмотрим, это может оказаться профсоюзное какое-то движение, а может автомобильное, но я бы поставил на шахтеров как на единственную реальную силу. С них, может быть, начнется новый класс.

– Вне зависимости от моих с вами согласий или несогласий – приятно видеть человека, занятого делом, которое ему нравится.

– Я проживаю сейчас свое лучшее время. Это, наверное, пик. Меня прёт так, что я боюсь взорваться. Никогда так не пёрло…

– А каким образом вы умудряетесь так долго и безоблачно быть женатым?

– Нет у меня никакого рецепта, потому что это большое личное везение – накрыло в восемнадцать лет и с тех пор не отпускает. Серьезно, я никем по-настоящему не увлекался, кроме жены; двадцать пять лет уже – это какая же свадьба будет? Серебряная?! Я ее продолжаю любить и, что самое прекрасное, хотеть. Вот на ноутбуке сегодня ее разместил, на рабочем столе. Признаться кому – смешно…

Бывалый
2012-01-15 17:54:25
[quote="ВаДей"]- Да я вам сейчас десятку назову! Лишь из того, что снято за последние три года. Итак, начали: «Неадекватные люди» Романа Каримова, «Сумасшедшая помощь» Бориса Хлебникова, «Кочегар» Алексея Балабанова, «Дом Солнца» Гарика Сукачева, «Как я провел этим летом» Алексея Попогребского, «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова, «Бабло» Константина Буслова, «Волчок» Василия Сигарева, «Бубен, барабан» Алексея Мизгирева, «Елена» Андрея Звягинцева.[/quote] Однако! :) [quote="автор"]Ну и вкус у него, однако... Настояшшый продюсер...[/quote] Да уж... Судя по сериалам 2010 - 2011 г., "катится" маэстро... к РТР. Того и гляди, после выборов... прикупит себе ещё один федеральный канал. :BRAVO:
автор
2012-01-14 22:40:47
Ну и вкус у него, однако... Настояшшый продюсер...
ВаДей
2012-01-14 21:30:04
Топ великолепных картин по Эрнсту. — Например? Ваша персональная великолепная семерка? Или хотя бы пятерка. — Да я вам сейчас десятку назову! Лишь из того, что снято за последние три года. Итак, начали: «Неадекватные люди» Романа Каримова, «Сумасшедшая помощь» Бориса Хлебникова, [b]«Кочегар»[/b] Алексея Балабанова, «Дом Солнца» Гарика Сукачева, «Как я провел этим летом» Алексея Попогребского, «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова, [b]«Бабло»[/b] Константина Буслова, «Волчок» Василия Сигарева, «Бубен, барабан» Алексея Мизгирева, «Елена» Андрея Звягинцева. Как говорится, комментарии излишни :SAD:
d34-Paul
2012-01-14 20:38:34
[url]http://kinobizon.ru/2012/01/11/ernst-itogi/[/url] - новое интервью [b]Эрнста[/b], и опять, блийадь, феерия Нюхает он, что ли?
ВаДей
2011-12-18 13:14:21
[quote="d34-Paul"]на фоне некого Политрэша, который вообще хз кто - да, слон[/quote] Померялись пиписьками Мышкин и Киськин :JOKINGLY:
Весёлый Разгильдяй
2011-12-18 02:23:42
[quote="d34-Paul"]на фоне некого Политрэша, который вообще хз кто - да, слон [/quote] да все они одним мирром мазаны.
d34-Paul
2011-12-17 16:11:32
[quote="Весёлый Разгильдяй"]слон Навальный? вот это действительно смешно[/quote] на фоне некого Политрэша, который вообще хз кто - да, слон :)
Весёлый Разгильдяй
2011-12-17 15:39:07
[quote="d34-Paul"]Моська против слона. Смешно [/quote] слон Навальный? вот это действительно смешно. обычный спекулянт-лоббист, рвущийся во власть любой ценой. дорвется, насосется и остепенится. эдакий молодой Жирик.
d34-Paul
2011-12-17 11:46:47
[quote="ВаДей"]ПолиТреш против Навального[/quote] Моська против слона. Смешно :-)
ВаДей
2011-12-17 05:46:08
ПолиТреш против Навального [url]http://lenta.ru/articles/2011/12/16/politrash/[/url]
Ещебы
2011-10-16 21:25:10
Последним писателем, которым я восторгался был Тендряков Владимир, но он еще советский.
ларионов и кутько
2011-10-16 21:11:34
[quote="Весёлый Разгильдяй"]и на карточки глухонемых тайком подрачивали. [/quote] Всё лучче, чем на Политбюро, нэ?
Весёлый Разгильдяй
2011-10-16 20:49:18
[quote="ларионов и кутько"]А Саша Соколов, дедужко ВР? [/quote]"Школа для дураков" - замечательный роман, на мой взгляд. но это было очень давно, внучки. вы тогда в пионерскую дудку дудели и на карточки глухонемых тайком подрачивали. :)
ларионов и кутько
2011-10-16 18:47:22
А Саша Соколов, дедужко [b]ВР[/b]?
Весёлый Разгильдяй
2011-10-16 18:42:13
[quote="d34-Paul"] Но называть её "лучшим, из того, что есть"... хм [/quote] где вы видели, что я написал - "лучше"? я же сказал: вопрос вкуса. ну да, я в восторге от Буйды. и на мой взгляд, его литература по всем показателям на несколько порядков выше литературы того же Сорокина или Пелевина. и еще это, увы, вопрос пиара. в уже далеком девяностом прогремел роман Ерофеева "Русская красавица". все зачитывались и ахали: вот это свобода! вот это литература! вот это вот! у меня на полке до сих пор стоит раритетное кооперативное издание этого романа - одно из первых в стране: на серой бумаге с занозами. и кто про него сейчас помнит? не так давно решил перечитать. и что? решительно невозможно читать: претенциозно, скучно, подражательно. вот такие дела... я говорил исключительно о своих личных пристрастиях по части языка и художественности. поэтому меня и коробит от Сорокина. на мой взгляд - в литературе полностью искусственная фигура. его натужные и полностью компилированные тексты... тоже мне, концептуалист. Пелевин же посложнее. он несомненно талантлив. но... но его феномен мне напоминает феномен Мураками. или Бредбери. и тот и другой у себя на родине - второразрядные, мало кому интересные авторы. а у нас в среде модночитающей постинтеллигенции - ух и ах... :) вырастет новое поколение Z - и никто из них не будет читать прозу Пелевина, Сорокина и иже с ними. потому что это литература одного времени. впрочем, это лично мое мнение.
d34-Paul
2011-10-16 14:43:10
[quote="ВаДей"]Замените слово "писатель" на "сценарист", и вы поймете, в чем тут дело [/quote] Заменил. И в чём глюк? Сценаристов и не должны знать "широкие зрительские массы". Если мы говорим о сценаристах, то вместо "люди" нужно подставить "люди, работающие в индустрии"
ВаДей
2011-10-16 14:06:43
[quote="d34-Paul"]Но вот в "непонятных современниками гениев" я не верю. Если писателя знают полтора человека - значит, так он и пишет[/quote] Пауль, при всем уважении замечу, что ваш незаурядный ум выдал явный глюк. Замените слово "писатель" на "сценарист", и вы поймете, в чем тут дело :LAUGHING:
d34-Paul
2011-10-16 03:51:47
[quote="Весёлый Разгильдяй"]вы Буйду и не открывали, Пауль[/quote] Правильно, не открывал (исправлюсь). Но я же реалист. Если вы рекомендуете - понятно, что не говно и читать стоит Но вот в "непонятных современниками гениев" я не верю. Если писателя знают полтора человека - значит, так он и пишет. Не для всех И такая литература тоже имеет свою прелесть, да. Но называть её "лучшим, из того, что есть"... хм
Август
2011-10-16 02:01:33
[quote="Весёлый Разгильдяй"]вам поди и "голубое сало" нравится.[/quote] "Голубое сало" не понравилось - "завязал" с ним странице на 30-й. Со Славниковой распрощался где-то на той же странице. Кстати, из русских писателей несколько лет назад загоралась очень своеобразная звездочка - Ирина Денежкина. Дебютная книга оказалась очень даже ничего, а второй уже не было.
ларионов и кутько
2011-10-16 01:26:50
"А я Буйду любил и до..."
Весёлый Разгильдяй
2011-10-16 01:23:00
[quote="Август"]А мне понравился "День опричника" - едкий, хлесткий и, главное, всегда злободневный для России роман.[/quote] вам поди и "голубое сало" нравится.
Весёлый Разгильдяй
2011-10-16 01:21:22
[quote="d34-Paul"]Ну, знаете. Таких авторов в России вагон - собственно, открываем любой сборник Фрая, и фперёд[/quote] вы Буйду и не открывали, Пауль. иначе бы так не говорили - то о чем он пишет, и как, не имеет никакого отношения к теме творчества супругов.
ларионов и кутько
2011-10-15 23:42:09
Андрей Бодров "План побега".
ларионов и кутько
2011-10-15 23:40:20
Саша Соколов "Школа для дураков", "Между собакой и волком". Вменяемый пьющий физкультурник не без претензий на ЗМС.
d34-Paul
2011-10-15 23:35:19
[quote="Весёлый Разгильдяй"]Юрий Буйда. первый роман Болмата. Лена Элтанг и ее "Побег куманики". Михаил Шишкин[/quote] Ну, знаете. Таких авторов в России вагон - собственно, открываем любой сборник Фрая, и фперёд [quote="Весёлый Разгильдяй"]Ольга Славникова[/quote] Ммм... возможно [quote="Весёлый Разгильдяй"]Михаил Елизаров, в конце концов[/quote] Я его люблю нежно, но, имхо - автор одной темы Как не крути, но на данный именно в Пелевине пересекается массовость и интеллект
Август
2011-10-15 23:24:53
А мне понравился "День опричника" - едкий, хлесткий и, главное, всегда злободневный для России роман. [quote="Весёлый Разгильдяй"] Ольга Славникова. Михаил Шишкин[/quote] А вот этих я терпеть не могу. Если тоска зеленая, то эта парочка - темно-темно-зеленая тоска. Чрезвычайно скучно.
Август
2011-10-15 23:22:41
А мне понравился "День опричника" - едкий, хлесткий и, главное, всегда злободневный для России роман. [quote="Весёлый Разгильдяй"] Ольга Славникова. Михаил Шишкин[/quote] А вот этих я терпеть не могу. Если тоска зеленая, то эта парочка темно-темно-зеленая тоска.
Весёлый Разгильдяй
2011-10-15 23:04:14
[quote="d34-Paul"]Мы ответим на это вопросом - а КТО, ЕСЛИ НЕ?[/quote] в большей степени это, естественно, вопрос вкуса, образования etc. но Пелевин, Сорокин и прочие подобные авторы просто прилежно повторяют на русском тот путь европейской литературы, которые она прошла еще в 50-е - 70-е. начиная с Саррот и Пола Боулза, например. а так как мы ничего этого в свое время (да и сейчас) не читали - то и ошеломленные, смекаем: вот она, новая настоящая русская литература! вот оно, откровение! это как простое сопоставление по времени фильмов Дарденн и Германики. :) а от текстов Сорокина лично меня тошнит. натурально. физиологически. примерно как от романов Тополя. :) что же касается авторов, то по мне есть, например, блестящий Юрий Буйда. первый роман Болмата. Лена Элтанг и ее "Побег куманики". Ольга Славникова. Михаил Шишкин. Михаил Елизаров, в конце концов. [b][color=red]апд*** [/color][/b]Акунин - очень талантливый беллетрист. за культуртрегерство ему памятник впору ставить. и уж точно его будут читать и читать - долгое время спустя. и люди разного возраста.
ларионов и кутько
2011-10-15 22:49:57
[quote="Весёлый Разгильдяй"]давайте в понедельник, где нибудь в 16-18 по мск. по скайпу. ОК?[/quote] Категорически согласен. Завсегда на связи.
d34-Paul
2011-10-15 22:47:35
[quote="Весёлый Разгильдяй"]о лучшем современном русскоязычном писателе мои соболезнования, Пауль.[/quote] Мы ответим на это вопросом - а КТО, ЕСЛИ НЕ? [color=red]апд[/color]: Сорокин - маргинал, интересный только в качестве маргинала; Акунин - попса; Лимонов - всё понятно; Быков - ...ну, кстати, может Быков. Но вряд ли
Весёлый Разгильдяй
2011-10-15 22:42:33
[quote="ларионов и кутько"]ВР, назначьте время аудиенции по моему графоманскому вопросу. На этой неделе обещалися. Воть. [/quote] давайте в понедельник, где нибудь в 16-18 по мск. по скайпу. ОК?
ларионов и кутько
2011-10-15 22:40:47
[b]ВР[/b], назначьте время аудиенции по моему графоманскому вопросу. На этой неделе обещалися. Воть.
Весёлый Разгильдяй
2011-10-15 22:39:36
[quote="d34-Paul"]Если в мировом прокате будет нормальная реклама (а не так, как у нас, когда практически все мои знакомые, теоретически входящие в ЦА фильма, впервые слышали о нём от меня) - то почему бы, собственно, и нет[/quote] да-да. ввалить еще пять - десять миллионов в провалившийся кинопроект - говновопрос. :) [b][color=red]апд***[/color][/b] прежде чем писать подобные глупости, вы бы хоть посмотрели квоты по странам и бюджетам в Variety. [quote="d34-Paul"] о лучшем современном русскоязычном писателе[/quote] мои соболезнования, [b]Пауль[/b].
Ещебы
2011-10-15 22:33:12
Со стилистами разобрались. Три лучших определены. А как насчет писателей?
ВаДей
2011-10-15 22:17:58
[quote="Август"]Мой хит-парад: три лучших стилиста современной российской литературы. Взято по два первых абзаца из популярных произведений. Сравнивайте сами.[/quote] Пожалуй, у Федора Михайловича по-лучше будет.
ларионов и кутько
2011-10-15 21:36:25
Август, курите второго вермонтского Сашу Соколова, если уж о стиле и куртуазном жабо на отлёте. Ибо сам Набакофф сказаль - се муж учоный, наследник моего чревовещания.
Август
2011-10-15 16:35:27
Мой хит-парад: три лучших стилиста современной российской литературы. Взято по два первых абзаца из популярных произведений. Сравнивайте сами. Сорокин «Пир» - два первых абзаца. Серо-голубое затишье перед рассветом, медленная лодка на тяжелом зеркале Денеж-озера, изумрудные каверны в кустах можжевельника, угрожающе ползущих к белой отмоине плеса. Настя повернула медную ручку балконной двери, толкнула. Толстое стекло поплыло вправо, дробя пейзаж торцевыми косыми гранями, беспощадно разрезая лодку на двенадцать частей. Влажная лавина утреннего воздуха навалилась, объяла, бесстыдно затекла под сорочку. Акунин «Азазель» - два первых абзаца. В понедельник 13 мая 1876 года в третьем часу пополудни, в день по весеннему свежий и по летнему теплый, в Александровском саду, на глазах у многочисленных свидетелей, случилось безобразное, ни в какие рамки не укладывающееся происшествие. По аллеям, среди цветущих кустов сирени и пылающих алыми тюльпанами клумб прогуливалась нарядная публика – дамы под кружевными (чтоб избежать веснушек) зонтиками, бонны с детьми в матросских костюмчиках, скучающего вида молодые люди в модных шевиотовых сюртуках либо в коротких на английский манер пиджаках. Ничто не предвещало неприятностей, в воздухе, наполненном ароматами зрелой, уверенной весны, разливались ленивое довольство и отрадная скука. Солнце припекало не на шутку, и скамейки, что оказались в тени, все были заняты. Пелевин Generation "П" - два первых абзаца. Когда-то в России и правда жило беспечальное юное поколение, которое улыбнулось лету, морю и солнцу - и выбрало "Пепси". Сейчас уже трудно установить, почему это произошло. Наверно, дело было не только в замечательных вкусовых качествах этого напитка. И не в кофеине, который заставляет ребятишек постоянно требовать новой дозы, с детства надежно вводя их в кокаиновый фарватер. И даже не в банальной взятке - хочется верить, что партийный бюрократ, от которого зависело заключение контракта, просто взял и полюбил эту темную пузырящуюся жидкость всеми порами своей разуверившейся в коммунизме души.
d34-Paul
2011-10-15 15:48:30
Ещебы, удачность моих "критериев таланта" В ТОМ И ЗАКЛЮЧАЕТСЯ, что они работают только в комплексе :)
d34-Paul
2011-10-15 15:45:28
[quote="Август"]Язык классиков (не только в России, в любой стране) не может устареть.[/quote] [quote]С замиранием сердца и нервною дрожью подошел он к преогромнейшему дому, выходившему одною стеной на канаву, а другою в -ю улицу. Этот дом стоял весь в мелких квартирах и заселен был всякими промышленниками - портными, слесарями, кухарками, разными немцами, девицами, живущими от себя, мелким чиновничеством и проч. Входящие и выходящие так и шмыгали под обоими воротами и на обоих дворах дома. Тут служили три или четыре дворника.[/quote] [quote]Он был до того худо одет, что иной, даже и привычный человек, посовестился бы днем выходить в таких лохмотьях на улицу. Впрочем, квартал был таков, что костюмом здесь было трудно кого-нибудь удивить. Близость Сенной, обилие известных заведений и, по преимуществу, цеховое и ремесленное население, скученное в этих серединных петербургских улицах и переулках, пестрили иногда общую панораму такими субъектами, что странно было бы и удивляться при встрече с иною фигурой[/quote] Граммар-наци, вроде нашего [b]владимира[/b], от такого текста удар бы хватил (если, конечно, не предупредить его заранее, что писал это не ПаульЧернов, а ФёдорМихалыч)
Ещебы
2011-10-15 15:37:31
Давайте пройдемся по трем критериям: - тираж - литературные премии - культовость (влияние произведения на язык, наличие фанатов, "индекс цитирования") Тираж говорит о том, что книги раскупаются. Это востребованность у населения. Но допускаю, что у Донцовой тираж не ниже. Не уверен, но подозреваю, классиком она не станет. Литературные премии. Это говорит в равной стапени, как о достижениях автора, так и о низкой конкуренции. Выигравший премию, был признан лучшим по мнению членов жюри конкурса. Нескольких человек, единиц. Надеюсь, со мной согласятся, что самое объективное мнение одного - это все же субъективное мнение. Кроме того, премии то нужно кому-то вручать по-любому. Иногда ситуация на безрыбье и рак рыба случается не иногда. Культовость меня бы вовсе поставила в тупик, но дальше идет расшифровка. Влияние произведения на язык. Каюсь, прочел мало книг на свете. И даже затрудняюсь привести убедительный пример того, как произведение повлияло на язык. Говорят, это случилось с Ломоносовым, потом с Пушкиным. Но чтобы с Пелевиным? Узнал только сегодня. Наличие фанатов. Предположу, что у Лукьяненко с Акуниным их гораздо больше. Да и у Донцовой вряд ли меньше. "индекс цитирования". Я так разумею, это как часто цитируют автора? Здесь все не так просто, если я верно понял, ибо авторы бывают абсолютно разными и с разной постановкой слов в предложениях. Глупо написал, ну да ладно. Факт в другом: Ильф с Петровым - очень цитируемые авторы, Достоевский поменьше, но и его вспоминают. А возьмем хотя бы Артура Конан Дойля. Все что из него цитируют в действительности взято из фильмов, а не из книг. А какие цитаты гуляют по миру из того же "Робинзона Крузо" - возможно, самой популярной книги за всю историю? И уж если на то пошло, так Задорнов Михаил цитируется на порядок чаще, хотя и сам себя писателем не называет. Ну а Черномырдин тут вообще вне конкуренции.
Захарыч
2011-10-15 15:31:53
[quote="Август"]Это были книги Фандоринского цикла.[/quote] К слову, довольно неровные при блестящей стилистике, как общем знаменателе. От себя скажу, что у меня немало знакомых восхищаются Пелевиным, но читающих Акунина гораздо больше. Пока Пелевин мне активно "не катит" (ессно, это не его, а моя... проблема?), а Акунина я перечитываю и перечитываю. Вот так я неприхотливый... :CRYING:
Август
2011-10-15 15:33:42
d34-Paul, да читайте же Вы хоть что-нибудь, кроме фантастики, как правило написанной откровенно фиговеньким языком. О качестве переводов я уж и не говорю. [quote="d34-Paul"]Но это не отменяет того, что их язык необратимо устарел.[/quote] Пауль, Вы часто бредите по утрам? Язык классиков (не только в России, в любой стране) не может устареть. Все учебники словесности основаны на языке классиков. Это эталон языка, такой же, как эталон метра или килограмма. Пишут на нем единицы исключительно потому, что таланта кот наплакал. Поверьте, человек, который способен писать как Достоевский никогда не опустится до языка Марининой. [quote="d34-Paul"]Непосредственно при издании большая часть классиков не могла похвастаться большими тиражами [/quote] Где это Вы, интересно, почерпнули? Книги классиков, как правило, становились бестселлерами. И это несмотря на дороговизну книг в те времена. Пушкин, Гоголь, Достоевский получали очень очень весомые гонорары. "Воскресенье" Толстого читала и обсуждала вся Россия. Самой дорогой была "История" Карамзина. Не помню конкретно сумму, но она для того времени была ярко-впечатляющей. Так вот, на нее записывались заранее, потому что желающих было намного больше, чем возможностей типографии на первый тираж.
Август
2011-10-15 15:12:43
Феномен Акунина: куча людей, которые с чтением вроде бы уже "завязали", вдруг стали читать. Причем, читать, буквально, взахлеб. Это были книги Фандоринского цикла.
d34-Paul
2011-10-15 15:10:04
[quote="Ещебы"]Извините, а откуда взяты эти три критерия?[/quote] Они взяты из объективной реальности, данной нам в ощущениях А сформулированы личной мной несколько лет назад в похожем обсуждении на другом форуме [quote="Август"]Вы классическую литературу когда-нибудь читали?[/quote] Да. Но это не отменяет того, что их язык необратимо устарел. Если брать отдельные фразы из Толстого и Достоевского, и, не открывая авторства, подсовывать их современным филологам, ответом будет громкое "фу" [quote="Август"]Чего стоит культовость у трех калек?[/quote] Памяти она стоит, ввода книги в культурный багаж. Непосредственно при издании большая часть классиков не могла похвастаться большими тиражами
Август
2011-10-15 15:00:28
d34-Paul, Вы классическую литературу когда-нибудь читали? В том-то и дело, что Акунин-то пишет лучше. Язык Акунина - это кристально-чистый язык русских классиков. Местами, просто невероятный язык. Господа, снимите очки вчерашнего дня. Новое утро давно наступило. Чего стоит культовость у трех калек? Не верите мне, сходите в ближайшую библиотеку, и спросите у АБСОЛЮТНО ЛЮБЫХ 20-ти читателей, что они думают о Акунине, и что думают о Пелевине. Полагаю, результат опроса вас просто ошеломит. Можете спросить даже о Лукьяненко. По популярности и востребованности Пелевин и ему сейчас проиграет по всем статьям.
Ещебы
2011-10-15 14:55:45
[quote="d34-Paul"]Для оценки современного литературного произведения, в общем-то, существует всего три объективных критерия - тираж - литературные премии - культовость (влияние произведения на язык, наличие фанатов, "индекс цитирования")[/quote] Извините, а откуда взяты эти три критерия?
ВаДей
2011-10-15 14:51:04
[quote="d34-Paul"]Мнение посетителей сайта полу-жёлтой газетки, несомненно, очень важно и для нас и для литературы[/quote] Во всяком случае, важнее, чем мнение одного поклонника Пелевина. Тем более, если мнение "посетителей" более или менее совпадает с моими предпочтениями. Хотя, если честно, Акунин мне нравится еще меньше, чем Пелевин. Оба блистательные мастера плести словесную паутину :LAUGHING:
d34-Paul
2011-10-15 14:43:06
[quote="Август"]Без сайта желтой газетки: то, что Акунин ЗНАЧИТЕЛЬНО популярнее Пелевина - это вне всякого сомнения[/quote] Речь не о том, кто популярнее, а о том, кто [b]лучше[/b] А лучше - Пелевин. Для оценки современного литературного произведения, в общем-то, существует всего три объективных критерия - тираж - литературные премии - культовость (влияние произведения на язык, наличие фанатов, "индекс цитирования") У Пелевина со всем этим порядок, в то время как Акунину кроме тиражей похвастаться нечем
Август
2011-10-15 14:35:38
Без сайта желтой газетки: то, что Акунин ЗНАЧИТЕЛЬНО популярнее Пелевина - это вне всякого сомнения. И то, что запад в настоящее время любит и знает Пелевина - большущее заблуждение. Золотое время Пелевина - 90-е давно прошло. Тоже интересно, а почему именно "P", а не, скажем, "Жизнь насекомых"? С точки зрения кинематографичности этот роман привлекательнее. Почему именно Пелевин, а не, скажем, Сорокин? Мне кажется, у экранизации "Дня опричника" шансы окупиться и что-то заработать заметно выше, чем у "P".
viktord
2011-10-15 14:22:16
[quote="viktord"] Моя версия, что фильм Гинзбурга о том, как талант героя, генерировать креатив, привёл его к успеху в медиа бизнесе, на грани веков и поколений.[/quote]
d34-Paul
2011-10-15 14:16:38
[quote="ВаДей"]http://kp.by/daily/24609.3/778280/[/quote] Мнение посетителей сайта полу-жёлтой газетки, несомненно, очень важно и для нас и для литературы
ВаДей
2011-10-15 14:01:59
[quote="d34-Paul"]Не в обиду будет сказано, но если ваши знакомые ничего не знают о лучшем современном русскоязычном писателе - это не его проблемы, а таки ваши[/quote] ЛУЧШИЙ РОССИЙСКИЙ ПИСАТЕЛЬ ДЕСЯТИЛЕТИЯ 1. Борис Акунин 28,8% 2. Людмила Улицкая 17,1% 3. Дина Рубина 12,3% 4. Василий Аксенов 11,7% 5. Александра Маринина 11,1% 6. Юрий Поляков 10,8% 7. Виктор Пелевин [b]9,2%[/b] 8. Сергей Лукьяненко 8,5% 9. Михаил Веллер 5,1% 10. Людмила Петрушевская 2,8% [url]http://kp.by/daily/24609.3/778280/[/url]
viktord
2011-10-15 14:00:30
[quote="d34-Paul"]это фильм о том, как "поколение Пепси" выбрало "кока-колу" Моя версия, что фильм о том, как талант героя генерировать креатив, привёл его к успеху в медиа бизнесе, на грани веков и поколений.
Август
2011-10-15 13:11:00
Экранизировать роман Пелевина было огромной ошибкой. Пелевин - блистательный виртуоз слова, но, если рассматривать его исключительно как мастера захватывающего сюжета - что жизненно необходимо для визуального аттракциона под названием cinema, автор довольно слабенький.
d34-Paul
2011-10-15 12:39:56
[quote="Ещебы"]Хотя все это сущие пустяки по сравнению с сюжетом фильма. Я, например, не берусь его пересказать. А Вы сможете?[/quote] Конечно. Собственно, в аннотации всё сказано - это фильм о том, как "поколение Пепси" выбрало "кока-колу" [quote="Ещебы"] Год назад провел опрос среди знакомых. Не помню у скольких спрашивал, но помню, сколько нашлось тех, кто его читал - один. Еще один что-то о нем слышал, но даже не был уверен, что это писатель.[/quote] Не в обиду будет сказано, но если ваши знакомые ничего не знают о лучшем современном русскоязычном писателе - это не его проблемы, а таки ваши
ларионов и кутько
2011-10-15 12:14:55
[quote="Ещебы"]Я, например, не берусь его пересказать. А Вы сможете? [/quote] Смею предположить, что если история легко пересказывается, значит она односложна, и нефиг её было затевать.
Ещебы
2011-10-15 12:08:36
[quote="d34-Paul"]Гофмана с Чайковским там знают, кагбэ, по отдельности[/quote] Предположу, что Пелевина и по отдельности практически не знают. Год назад провел опрос среди знакомых. Не помню у скольких спрашивал, но помню, сколько нашлось тех, кто его читал - один. Еще один что-то о нем слышал, но даже не был уверен, что это писатель. Хотя все это сущие пустяки по сравнению с сюжетом фильма. Я, например, не берусь его пересказать. А Вы сможете?
d34-Paul
2011-10-15 11:32:47
[quote="Ещебы"]Особенно если учесть, что Гофмана с Чайковским на Западе знают куда лучше, а Кончаловскому это особенно не помогло.[/quote] Гофмана с Чайковским там знают, кагбэ, по отдельности И потому, ест-но, что их трэш-микс, поданный под видом детского фильма, ввёл аудиторию в ступор
Ещебы
2011-10-15 11:15:19
[quote="d34-Paul"]На Западе любят "рюсский экзотик", и знают Пелевина[/quote] Редко в чем так сильно сомневаюсь. Особенно если учесть, что Гофмана с Чайковским на Западе знают куда лучше, а Кончаловскому это особенно не помогло.
d34-Paul
2011-10-15 10:53:14
[quote="Весёлый Разгильдяй"]он "принесет" $20млн?[/quote] Если в мировом прокате будет нормальная реклама (а не так, как у нас, когда практически все мои знакомые, теоретически входящие в ЦА фильма, впервые слышали о нём от меня) - то почему бы, собственно, и нет На Западе любят "рюсский экзотик", и знают Пелевина
Весёлый Разгильдяй
2011-10-15 04:19:56
[quote="d34-Paul"]Этот "мыльный пузырь" будет приносить деньги ещё очень-очень долго. Он ещё и в мировой прокат, кстати, выходит[/quote] он "принесет" $20млн? даже не смешно.
viktord
2011-10-15 01:57:03
[quote="d34-Paul"]Этот "мыльный пузырь" будет приносить деньги ещё очень-очень долго[/quote] Да, но по всей видимости не банку.
d34-Paul
2011-10-15 01:49:25
[quote="ВаДей"]Самыми наивными в ситуации с "Генерацией П" оказались банкиры. Тем не менее, каково же было их удивление, когда они поняли, что выдали кредит под мыльный пузырь.[/quote] Этот "мыльный пузырь" будет приносить деньги ещё очень-очень долго. Он ещё и в мировой прокат, кстати, выходит
viktord
2011-10-15 01:35:00
[quote="ВаДей"]поняли, что выдали кредит под мыльный пузырь.[/quote] Очень показательный случай отсутствия рынка в индустрии. Не повезло банку, а фильм хороший.
ВаДей
2011-10-15 01:16:31
[quote="d34-Paul"]В нашей стране проще быть наивным. Не так часто удивляешься[/quote] Сомнительный тезис, однако... :CONFUSED: Самыми наивными в ситуации с "Генерацией П" оказались банкиры. Тем не менее, каково же было их удивление, когда они поняли, что выдали кредит под мыльный пузырь.
d34-Paul
2011-10-15 01:05:41
[quote="Весёлый Разгильдяй"]наивный вы человек, дорогой Пауль... ваше здоровье[/quote] :DRINK: В нашей стране проще быть наивным. Не так часто удивляешься
Весёлый Разгильдяй
2011-10-15 00:46:19
[quote="d34-Paul"]Отобьют со временем. Впереди режиссёрская версия и телепоказы [/quote] наивный вы человек, дорогой [b]Пауль[/b]... ваше здоровье. :DRINK:
d34-Paul
2011-10-14 22:31:08
[quote="ларионов и кутько"]Когда о.Иоанн станет президентом. Показы в трудовых коллективах, школах...[/quote] В КВНе счас удачно пошутили - "Добро уже почти победило Зло... пиво приравняли к алкоголю, техосмотр отменили, Охлобыстина отпустило..."
ларионов и кутько
2011-10-14 22:21:43
Когда о.Иоанн станет президентом. Показы в трудовых коллективах, школах...
d34-Paul
2011-10-14 22:18:42
[quote="ВаДей"]В итоге получилось, что картина по произведению Пелевина отметилась и на киноэкранах, и на DVD вышла, а банкиры своих денег так и не получили. Бюджет фильма составил $7 млн, а сборы, несмотря на актерский состав (Владимир Меньшов, Рената Литвинова, Иван Охлобыстин, Михаил Ефремов) — всего $4 млн.[/quote] Отобьют со временем. Впереди режиссёрская версия и телепоказы
ВаДей
2011-10-14 22:03:20
[quote="d34-Paul"]Программное интервью Эрнста о будущем[/quote] Н-да... Есть над чем задуматься...
ларионов и кутько
2011-10-14 21:51:43
До каких пор Гинзбурги будут ездить на Русь-банках?!
ВаДей
2011-10-14 21:41:20
[quote="d34-Paul"]Не факт. А если и для зрителей, то не для таких. Лично я, как зритель, доволен как слон и куплю DVD когда выйдет.[/quote] Поторопитесь... [b]Росгосстрах-банк (бывший Русь-банк) требует от режиссера Виктора Гинзбурга деньги, полученные в кредит на создание фильма «Generation П». Заявление о взыскании задолженности в 67 млн рублей уже поступило в Тверской суд столицы.[/b] По словам юристов банка, в 2007 году компания Виктора Гинзбурга ЗАО «Рум» взяла кредит в Русь-банке на создание картины. «Они заняли у нас 53 млн рублей. В качестве залога выступали прокатные права на будущую киноленту», — заявили представители банка. Проект «Generation П» в 2007 году казался перспективным, и Русь-банк смело вступил в дело: либо ЗАО «Рум» заработает денег и вернет кредит, либо можно будет отбить вложенное с прокатных прав. «Но здесь мы просчитались, — прокомментировали ситуацию в Росгосстрах-банке. — Прокатные права, как выяснилось, находятся в тесной связке с интеллектуальной собственностью, их получить очень сложно. А имущества в ЗАО «Рум» практически нет — они все арендовали». В итоге получилось, что картина по произведению Пелевина отметилась и на киноэкранах, и на DVD вышла, а банкиры своих денег так и не получили. [b]Бюджет фильма составил $7 млн[/b], а сборы, несмотря на актерский состав (Владимир Меньшов, Рената Литвинова, Иван Охлобыстин, Михаил Ефремов) — всего $4 млн. [quote="NNN"]Однако ж, он не для себя картину делал, а для зрителей[/quote]:LAUGHING:
Ещебы
2011-10-14 21:35:17
Действительно познавательно. И особенно удивил рейтинг. Оказывается за последние 3 года туда попало только поздравление Медведева с Новым годом. И то лишь 24 место. Так же, что характерно, ни одного хоккейного поединка. О других видах спорта и вовсе лучше молчать. Лишь футбол рулит, но в далеком 2008.
d34-Paul
2011-10-14 19:28:02
Программное интервью Эрнста о будущем [url]http://www.kommersant.ru/pda/kommersant.html?id=1793394[/url] Познавательно :SCRATCH:
Марокко
2011-04-29 23:36:42
[quote="Прокрастинатор"]Именно так Гинзбург и поступил. [/quote] :HAPPY: Судя по трейлеру, я не думаю, что эта сцена снята интересно (как-то у него все топорно и ваще, прям как советская обувь). Однако желанье похвально, ну из-за пчелки.
Весёлый Разгильдяй
2011-04-26 13:31:58
[quote="d34-Paul"]великого романа[/quote] ну бля ваще.
Прокрастинатор
2011-04-26 02:58:13
[quote="Марокко"]тока заради этой сцены можно кино снять[/quote] Именно так Гинзбург и поступил.
Марокко
2011-04-26 02:11:41
[quote]Вообще деньги интересуют всех. Меня тоже. [/quote] а не скопuпuздить ли это себе в копипаст, ну а пчелку в свое коллективное бессознательное. и буду я пелевинской пчелкой с гинзбургским копипастом.
Марокко
2011-04-26 01:51:31
[quote="Ещебы"]"Поколение Пи" не дочитал. Но, насколько помню, там как такового сюжета не было. Имелись интересные рассуждения на разные темы, любопытные афоризмы. Но если говорить о герое: пошел туда, поехал сюда. Нечто вроде "Путешествия из Петербурга в Москву". Но для кино такое не подойдет. И встает вопрос в фильме все-таки придумали какой-то свой сюжет? [/quote] да лана, я вот сто лет назад эту книгу читала, но вот до сих пор помню про ковер, пыльцу и пчелкууууу... Это жеж тока заради этой сцены можно кино снять :LAUGHING::LAUGHING:
Прокрастинатор
2011-04-26 00:15:07
[quote="d34-Paul"]Лично я, как зритель, доволен как слон и куплю DVD когда выйдет.[/quote] У меня был повод составить мнение и о вас, и о фильме Гинзбурга. Кстати, оно примерно одинаковое.[quote="d34-Paul"]Гинзбургу очень важно Ваше мнение[/quote] Поэтому я тут, на форуме, им и делюсь. Мнением, а не гинсбургом.
Мария О
2011-04-25 18:03:20
[quote="d34-Paul"]Не факт. [/quote] Не, ну понятно, художник всегда скажет, что в итоге - для себя. Но таки все равно ж - для зрителей. Иначе - сиди, пиши книжки в стол, или картинки рисуй за свои деньги. То есть, занимайся тем видом творчества, которое предполагает не особо затратное, единоличное участие автора. [quote="d34-Paul"]Лично я, как зритель, доволен как слон и куплю DVD когда выйдет.[/quote]Рада за вас, как за зрителя. Вообще читала уже много позитивных отзывов. Что не отменяет, разумеется, того факта, что многим картина не понравилась. Иначе и не бывает.
d34-Paul
2011-04-25 17:52:34
[quote="Мария О"]Однако ж, он не для себя картину делал, а для зрителей.[/quote] Не факт. А если и для зрителей, то не для таких. Лично я, как зритель, доволен как слон и куплю DVD когда выйдет.
Мария О
2011-04-25 17:23:20
[quote="d34-Paul"]Гинзбургу очень важно Ваше мнение [/quote]Однако ж, он не для себя картину делал, а для зрителей. В число коих я, правда, пока еще не вошла.
d34-Paul
2011-04-25 16:30:28
[quote="Ещебы"]в фильме все-таки придумали какой-то свой сюжет?[/quote] Зачем? Это экранизация великого романа, фактически дословная. [quote="Прокрастинатор"]Это говно ни смотреть, ни снимать не стоило.[/quote] Гинзбургу очень важно Ваше мнение :-D
Ещебы
2011-04-25 13:00:35
"Поколение Пи" не дочитал. Но, насколько помню, там как такового сюжета не было. Имелись интересные рассуждения на разные темы, любопытные афоризмы. Но если говорить о герое: пошел туда, поехал сюда. Нечто вроде "Путешествия из Петербурга в Москву". Но для кино такое не подойдет. И встает вопрос в фильме все-таки придумали какой-то свой сюжет?
Прокрастинатор
2011-04-25 12:34:17
[quote="d34-Paul"]кто мешает дойти до кинотеатра? [/quote] Здравый смысл. Это говно ни смотреть, ни снимать не стоило.
Бывалый
2011-04-25 11:34:12
[quote="Цезарь-I"]Дай бог чтоб забыли, а то совсем разучились жить, думать и размышлять, все на кнопках на батарейках.....даже секс и то на батарейках. Катастрофа[/quote] Забудут, как давно уже забыты магазины "Берёзки" с товарами по чекам, дорогие джинсы, в стоимость средней зарплаты инженера НИИ, как очереди за колбасой и водкой в горбачёвские времена "перестройки, гласности, ускорения" и пр. фантазии и бред. Дело в том, что "творцы" 3D просто не догоняют, что их "технология" нарушает зрение. Ведь без очков мы всё видим реально. Когда на экране простого кинотеатра показывают кадр с первым планом, ну, типа, вид из пещеры, где герой видит, как в пещеру приближаются другие, мы же не падаем с кресла, что кадр построен именно с перспективой (операторы знают, о чём речь). Просто в сознании зрителя рождается образ подобной сцены, в которой нам предлагают так же переживать за жизнь героя, как и в ральной жизни. Теперь возьмём вариант с 3D... Тут режиссёр уже нарочно строит так сцену, что бы в зрителя запустили каким-то предметом, ну, например, герое катается на "тарзанке" и прыгает прямо... в кинозал, где зрители уже рты роскрыли. В простом кино, не стерео, такой кадр мог бы не воздействовать на зрение, а в стерео-режиме... такой трюк срабатывает. Словом, стереокино в 3D... это просто модная игрушка, которая, увы, поражает зрение и мозг в виду того, что частота проекции не успевает за частотой глаза. Отсюда жалобы на головную боль, резь в глазах, вистибулярный аппарат и пр. "шалости" организма. Пока творцы 3D это не хотят понимать, поскольку модная игрушка ещё приносит прибыль. Но ведь и про "мирный атом" то же легенды ходили, что де... самое экологически чистое топливо... И что мы видим сегодня? Эта "чистота" так зверски сжирает Японию, Чернобыль и пр. :)
Цезарь-I
2011-04-25 01:51:19
[quote="Бывалый"].Ничего-ничего... поиграются в стерео пару лет и забудут, как страшный сон. [/quote] Дай бог чтоб забыли, а то совсем разучились жить, думать и размышлять, все на кнопках на батарейках.....даже секс и то на батарейках. Катастрофа:WALL:
Бывалый
2011-04-25 01:41:58
[quote="Цезарь-I"]Куда мир катиться?????[/quote] Как, куда? К новому кризису. Какое там, нах.рен, 4D/5D? Офтольмалоги давно в набат бьют: одумайтесь, люди! Вы же последнее зрение гробите! Вам ли не знать, что все эти понты, типа стерео..., не более, чем выжимка денег и просто атракцион? Это суто американские приколы, где главное, быстро и больше бабла срубить. Недавно... получаю журнал VIVA, а там DVD диск с инструкцией: загрузить в блу-рай... развернуть картинку, установить режим... надеть очки такой-то марки... Мама дорогая! Вот только этого геммороя мне не хаватало! Как нить переживу и без 3D. Тем более, в соседней ветке... писалось, что сами по себе картины мутные, без сюжета, вообще какая-то халтура, что ли... Но зато в 3D! ...Ничего-ничего... поиграются в стерео пару лет и забудут, как страшный сон. :)
Ушки
2011-04-25 01:39:53
[quote="Мария О"]на меня большой экран довольно часто действует магически - отключается критическая функция мозга.[/quote] это ж такое счастье! когда внутренний критик дает спокойно посмотреть фильм :WINKING:
Цезарь-I
2011-04-24 17:26:59
[quote="Бывалый"]Я, правда, страшный противник 3D, потому как зрение и так... не очень. Посему, приходится получать кайф от 2D, тобишь, простого DVD, в котором и звук DOLBY и картинка на уровне... [/quote] Поддерживаю целиком и полностью. А то ведь уже есть и 4D и 5D кинотеатры. http://www.stereo5d.ru/ Скоро наверно появится новая специальность кино-комментатора.:WALL: Он будет громкими репликами из зала объяснять зрителям что означает происходящее на экране.Это уже не кино - аттракционы в чистом виде. Куда мир катиться?????
Бывалый
2011-04-24 16:58:08
[quote="Мария О"]Сложившиеся стереотипы поведения. В них не заложены походы в кинотеатр. Иногда только хожу на что-нибудь в 3D. Дело в том, что на меня большой экран довольно часто действует магически - отключается критическая функция мозга. Мне бы этого не хотелось.[/quote] Ох, Маня, так мы с вами... :phpbbfun: Я уже "сто лет" в кино не был: дома два DVD, пару VHS машин стоит... Полки и шкафы забиты дискаами - и музыка, и кино... Как все это переступить и побывать в кино, которое... в 100 м. от меня? Я, правда, страшный противник 3D, потому как зрение и так... не очень. Посему, приходится получать кайф от 2D, тобишь, простого DVD, в котором и звук DOLBY и картинка на уровне... :)
Мария О
2011-04-24 12:56:21
[quote="d34-Paul"]У всех отключается, это ничего Вы просто возьмите и сходите.[/quote] Я подумаю. :)
d34-Paul
2011-04-24 12:50:02
[quote="Мария О"]Дело в том, что на меня большой экран довольно часто действует магически - отключается критическая функция мозга.[/quote] У всех отключается, это ничего :) Вы просто возьмите и сходите. А, то, смотрю, сборы у фильма пока что пичаль-пичаль :phpbbmad2:
Мария О
2011-04-24 12:46:54
[quote="d34-Paul"]Ээээ.... а, собственно, кто мешает дойти до кинотеатра?[/quote] Эээээ... Сложившиеся стереотипы поведения. В них не заложены походы в кинотеатр. :( Иногда только хожу на что-нибудь в 3D. Дело в том, что на меня большой экран довольно часто действует магически - отключается критическая функция мозга. Мне бы этого не хотелось.
d34-Paul
2011-04-24 12:38:47
[quote="Мария О"]жду, когда в сети появится "Поколение П" в более-менее нормальном кач-ве[/quote] Ээээ.... а, собственно, кто мешает дойти до кинотеатра? Я вот дошёл, точнее, доехал (до ближайшего кинотеатра 120 км). Не пожалел :)
Мария О
2011-04-24 12:31:18
Да, говорит Гинзбург прекрасно. Зрит в корень. Но как режиссера я его пока еще не смогла оценить - жду, когда в сети появится "Поколение П" в более-менее нормальном кач-ве. Кстати, никто не знает, может, уже есть?
d34-Paul
2011-04-24 11:21:58
Вот, например, что он говорит про "профессионализм", на тему которого немало копий было сломано [quote][b]Это правда, что в русском кино всех интересуют только деньги?[/b] Вообще деньги интересуют всех. Меня тоже. Но это вопрос ценностей. Насколько деньги важнее, чем результат. И вот эта система ценности сдвинута здесь, баланс потерян. Поэтому понятие профессионализма искажено. [b]Профессионал в России - это тот, кто умеет вовремя, в рамках бюджета, сдать картину, закончить съемку, закончить смену, вне зависимости от результата. В то время как по всему миру рулит результат.[/b] То, что происходит на площадке, настолько непредсказуемо в кинематографе, что зачастую смена не заканчивается вовремя - это нормальное явление, на это рассчитывают, это просчитывают. А в России сейчас качество не играет роли. Снял, есть изображение на пленке - все! Великий американский кинорежиссер Орсон Уэллс когда-то сказал, что профессия режиссера - самая простая в мире. Действительно, приходишь, у тебя команда людей, операторы, вторые режиссеры, актеры. Все бегают. Садишься, говоришь "Мотор!" - и все снимается. Простая работа. А сделать внятное кино - это уже другое. Это не профессия, это мистическая наука, алхимия. Тут невозможно быть профессионалом. А так прийти, покомандовать и снять - сможет любой.[/quote]
d34-Paul
2011-04-24 11:19:28
[b]Мария О[/b] выложила на СРУ отличное интервью режисёра "Поколения Пи" Гинзбурга [url]http://lenta.ru/articles/2011/04/22/ginzburg/[/url] [quote][b]Как выглядит русская индустрия кино глазами иностранца? Она существует?[/b] Русское кино - это мутант, который никому не понятен, кроме людей, которые его делают и зарабатывают на нем деньги. И впаривают его зрителям, как единственный вариант, который может быть. Безальтернативный. Кажется, что это какой-то заговор, в котором участвует не только кино- и телеиндустрия, но и критики, которые должны обслуживать эту индустрию, иначе они потеряют хлеб насущный. И вот все они якобы находятся в поиске национальной, объединяющей идеи, что такое русский кинематограф. Для этого они все время встречаются на форумах, создают фонды… Мне кажется, это бессмысленный поиск, потому что таким искусственным образом идею не найти. Это должно быть результатом индивидуального поиска отдельных людей, которые каким-то образом могут отразить то коллективное бессознательное, которым кинематограф должен являться. Посмотрите на Голливуд. Это же гигантский радар! А в России я этого процесса не вижу.[/quote]
Лавстори
2011-04-11 02:56:05
[b]Paul[/b], :THUMBS UP:
Мария О
2011-04-10 19:45:19
[quote="d34-Paul"]Гигантская статья в "Афише" про лучших телесценаристов современности: http://www.afisha.ru/article/9058/ [/quote]Спасибо, Пауль.
d34-Paul
2011-04-10 18:59:31
Гигантская статья в "Афише" про лучших телесценаристов современности: [url]http://www.afisha.ru/article/9058/[/url] Довольно познавательно. Вот, к примеру, Винс Гиллиган ("Во все тяжкие") [quote][b]— За последний сезон в «Breaking Bad» было минимум три ­невыносимо напряженных момента — и все они возникали не­ожиданно. Вы это прямо так планируете — обманывать ожидания зри­телей?[/b] — Ну я бы это не назвал… Хотя нет, «обманывать» — очень под­ходящее слово. Мы в принципе против того, чтобы люди угадывали, что будет дальше. Так что обманывать ожидания — часть нашей ра­боты. Я и мои сценаристы садимся вокруг стола и спрашиваем себя, какое у нас самое очевидное развитие сюжета. А потом — какое самое неочевидное. Но мы ж не идиоты, и чтобы каждый эпизод оставался непредсказуемым, стоит иногда выбрать как раз самый напрашивающийся ход, который в данном случае лучше всего встряхнет аудиторию. [b]— Наверное, очень приятно так манипулировать другими?[/b] — Знаете, иногда мы придумываем ситуацию, а сами, вот вам крест, даже не представляем, как нам оттуда выбраться. И потом сидим сутками и грызем ногти, не зная, что теперь делать. Господи, неужели мы загнали себя в ловушку? И кто-то говорит: давайте все взорвем, а потом будет большая погоня. Но тут на первый план выходят бюджет и логистика. И мне приходится сказать: «Знаете, это очень интересная мысль. Но у нас нет денег». И так происходит много раз подряд, и мы все дружно бьемся головой об стол. И только потом кто-то предлагает что-то совсем уж дикое, и мы все говорим: «Как тебе такие вещи даже в голову приходят?» — и быстро допридумываем этот эпизод.[/quote]
Веселый
2011-03-14 02:44:26
[url]http://vimeo.com/16309750[/url] Очень интересный мастер-класс Пола Брауна. Разбирают секреты написания успешного сценария на примере фильма "Маленькая мисс счастье".
Бывалый
2011-03-13 23:48:20
[quote="Веселый"]А за сценарий заплатить жалко. Такие эти люди странные[/quote] Это смотря на какого редактора попадёшь... Если такие, как Л. или М. (постоянные наши здешние "редактора-сценаристы"), то напиши вы хоть самое гениальное кино, вряд ли оно дойдёт до продюсера. А что бы дошло, плюньте вы на переписку и тет-а-тет на встречу. :)
Веселый
2011-03-13 23:11:56
[quote="Бывалый"]Может, стоит покупать интересные проекты, снимать хорошее кино, а не "хорошие" студии? [/quote] А за сценарий заплатить жалко. Такие эти люди странные :SCRATCH:
Бывалый
2011-03-13 22:23:07
Да уж... Знаете, Весёлый, я вот только считаю, сколько же нынче в России строят студий - дорогих, современных... А картин то и нет. Смотреть, поди, нечего. Так во что вкладывать деньги-то? Может, стоит покупать интересные проекты, снимать хорошее кино, а не "хорошие" студии? :)
Веселый
2011-03-13 22:16:02
[quote="Бывалый"]"Глав-кино" называецца Что вы говорите? Есть такое? В самом деле?[/quote] [url]http://www.rian.ru/culture/20110225/338782910.html[/url]
Бывалый
2011-03-13 12:33:07
[quote="Веселый"]"Глав-кино" называецца[/quote] Что вы говорите? Есть такое? В самом деле? И где они прячутся, в каких катакомбах? P.S. То ли "Телекритика" пошутила, то ли в самом деле... Донецкие бизнессмены... вроде бы хотели "нагнуть" Голливуд, вернее UNIVERSAL: построить на 50 Га в столице такой себе "свечной заводик". Даже участок в горсовете застолбили и бабло в сумме 50 млн. у.е. нашли... Но как-то вся эта затея... ушла в канализацию. Не будет у нас пока что своего UNIVERSALA, который так хотелось бы иметь. А ведь 50 Га землицы, это, считай, микрорайон в городе, со всей инфраструктурой. Так что, Весёлый, ваше "Глав-кино" вполне может переплюнуть Голливуд. :)
Веселый
2011-03-13 01:19:39
[quote="Бывалый"]Так что мы... сами себе свой малЭнкий Голливуд построим[/quote] Уже практически построили. "Глав-кино" называецца :JOKINGLY:
Бывалый
2011-03-12 22:57:01
[quote="Веселый"]А сценарии заказывать писать Галивуду. ТЧК.[/quote] Голливуду низзя. Они чуть Бандарчука не разорили, с его "Обитаемым островом". В Америке не понмиают наши шутки, у нас - ихние. Так что мы... сами себе свой малЭнкий Голливуд построим и будем на нём свои малЭнкие вестерны снимать. :)
Веселый
2011-03-12 15:04:31
[quote="ДеньКа"]Путин считает сценаристов виновными в глобальном провале нашего кино[/quote] Конечно, мля, невестка всралась кто ж ещё. Прадюсеры страдают от недостатка и непрофессионализма сценаристов. Вывод: сценаристов послать. Бондарчугу и Михалкову добавить денег и выдать бесплатно молоко за вредность. А сценарии заказывать писать Галивуду. ТЧК.
d34-Paul
2011-03-12 11:03:08
Ну и избранные места сразу копирну. [quote][b]Как сериал очутился на ТНТ, другие же ваши проекты все были для другого канала?[/b] Мы сделали пилотную серию и позвонили заместителю генерального директора ТНТ Александру Дулерайну. Была очень смешная история: я позвонил ему, он был в Берлине, мы не были знакомы, он сказал: "Молодой человек, я сейчас в Берлине, у вас есть 2 минуты, чтобы объяснить мне, почему я должен с вами встречаться". Я сказал, что у нас есть сериал в формате HBO, псевдо-реалити-шоу, как "Офис" (Office) и "Возвращение" (Сomeback) с Лизой Кудроу. Он ответил: "Хорошо, давайте встречаться". Назначил дату, мы пришли с товарищем, поставили серию, а через 20 минут мы уже сидели и обсуждали, что нам делать, как снимать дальше.[/quote] [quote][b]Может, все-таки вспомните момент рождения идеи сериала? Например, вы сидели и пили кофе…[/b] Я сидел и вымучивал диалоги для какого-то так и не вышедшего сериала. Это были очень пластмассовые диалоги для очень гламурного сериала об очень московских людях, об очень хорошей жизни, которую очень редко видели я и мои друзья, и мне стало как-то тошнотворно-тошнотворно. Я всю ночь писал эти диалоги, и они были такими ужасно отвратительными и лживыми, уже даже на уровне синтаксиса… И я вышел немножко погулять. Прогуливаясь по улице (это был Бабушкинский район Москвы), в утреннем скверике я увидел, что какие-то ребятки пьют пиво, общаются между собой, очень весело шутят, что-то говорят, и ухо получало наслаждение от этой живой речи. И я подумал: почему вот эти герои, которые окружают меня и которых в моей жизни большинство (как и в жизни каждого обычного человека), такие вот веселые ребята, может быть, в чем-то не соответствующие тому, каким должен быть человек современной России, не могут быть героями сериала? И я решил делать историю о настоящих живых людях.[/quote] [quote][b]Как вы относитесь к обвинениям во вторичности? Некоторые наши читатели сравнивали ваш сериал с Trailer Park Boys. Вы его видели?[/b] Был такой смешной момент: мы только сняли пилот, смонтировали его и показали его нашему знакомому американскому сценаристу и продюсеру. Он посмотрел и сказал: "Ребята, да это же мне очень напоминает "Парней из трейлер-парка" (Trailer Park Boys). Так что наше знакомство с этим продуктом произошло только после того, как мы сделали первую серию "Реальных пацанов". А отличий достаточно. У них же там сорокалетние мужики, у них нет любовной линии, а у нас все закручено на любовной истории между Коляном и Лерой, на путешествии главного героя между бедным и богатым миром. И нас самих больше всего веселит вот эта история. Хотелось показать не просто путешествие человека к исправлению, как в "Парнях из трейлер-парка", а именно показать, как это происходит в современной России. Ведь у нас в стране произошел социальный перелом, появились невозможно богатые люди и появились бедные люди, которые не могут этого достичь. [b]Смотрите ли вы сами сериалы и, если да, то какие? Интересуют, разумеется, как наши, так и иностранные. Имеется в виду, для души.[/b] Список того, что я смотрю, каждый раз обновляется. В основном это все-таки ситкомы. Из последнего это "Смертельно скучающий" (Bored to Death), "Большая буква 'Р'" (The Big C), "Антураж" (Entourage). Я могу сказать, что всегда пересматривается, вот так для души, - это "Массовка" (Extras), английский "Офис" (Office) и "Книжный магазин Блэка" (Black Books). [b]У Вас получается половина английских и половина американских сериалов.[/b] Для души и для сердца английские сериалы. Мы стараемся, чтобы у нас "Реальные пацаны" больше выглядели английским продуктом. [b]А из российских сериалов что-нибудь можете назвать?[/b] Если для души, то нет. [b]А вообще случается что-то смотреть, если уж не для души и сердца, то из каких-то профессиональных соображений?[/b] К сожалению, у меня просто стоит блок на массовую продукцию российского производства.[/quote] [quote][b]Что вы могли бы ответить людям, которые считают, что ваш сериал придает романтическую, местами даже геройскую окраску асоциальным персонажам?[/b] Посмотрите сериал, постарайтесь увидеть, что на самом деле все не так. Условия жизни главного героя Коляна и его друзей - это всего лишь декорации для общечеловеческих жанров - комедии, драмы, а иногда и фарса. [b]То есть не об асоциальных персонажах идет речь?[/b] Речь идет о среднестатистических молодых людях, которые не смогли получить высшее образование. Кстати, если в первых эпизодах был упор на "реальную пацанскую жизнь" с брутальным юмором, то в новом сезоне мы откроем Коляна с более мелодраматичной стороны. Мы будем открывать его глубокий внутренний мир, и каждая серия будет снята в своем особенном жанре. Еще мы попытаемся сказать, что врать - нехорошо! Если посмотреть наш сериал, то станет понятно, что там нет какого-то воспевания хулиганских действий, там история достаточно печальной и трогательной любви. Что можно еще сказать? Достоевский, кстати, тоже воспевал проституток, убийц, алкоголиков. Вот я сейчас сравнил "Реальных пацанов" с Достоевским, пускай теперь нас ругают за это.[/quote]
d34-Paul
2011-03-12 10:59:07
[url]http://lenta.ru/articles/2011/03/09/realpacany/[/url] [i]9 марта 2011 года канал ТНТ начинает показ новых серий комедийного сериала "Реальные пацаны". В центре сюжета "нормальный пацан" Колян, у которого есть условный срок, но он встал на путь исправления. В преддверии выхода новых серий "Лента.Ру" расспросила продюсера Антона Зайцева о том, как сериал появился, чем вдохновлялись авторы и что общего у "Реальных пацанов" с произведениями Достоевского.[/i]
ДеньКа
2011-03-12 02:05:50
[quote="Мария О"]ДеньКа, спасибо![/quote] пожалуйста. загляните - пост 49. может вам с Леной Ц. есть чего добавить? будем благодарны... [url]http://www.scriptmaking.ru/forumtopic/3160[/url]
Мария О
2011-03-12 01:46:11
[quote="ДеньКа"]«Вдохновения могут ждать поэты, но не сценаристы в коммерческом кино» Илья Авраменко,[/quote]ДеньКа, спасибо!
ДеньКа
2011-03-12 01:13:55
[b]«Вдохновения могут ждать поэты, но не сценаристы в коммерческом кино» Илья Авраменко, сценарист («Француз», «Золотой теленок», «Люби меня»)[/b] 10.03.11 Сценарист Илья Авраменко не раздумывая снимает свою фамилию с титров, если считает, что его первоначальный замысел был испорчен во время съемок. О причинах возникновения подобных ситуаций, безуспешных поисках «героя нашего времени» и о том, почему даже Путин считает сценаристов виновными в глобальном провале нашего кино, — в его интервью Cinemotion_lab. Илья Авраменко Вдохновения могут ждать поэты, но не сценаристы в коммерческом кино CINEMOTION_LAB: Во второй половине 90-х главными героями массового российского кино были бандиты, киллеры, проститутки и «новые русские». Их можно назвать своеобразными героями того времени. А есть ли у нашего времени герои? ИЛЬЯ АВРАМЕНКО: Телеканалы пытаются навязать зрителю каждый своего героя, в соответствии со вкусами руководителей и весьма надуманными представлениями о собственной аудитории. У одного канала — это разнообразного розлива полицейские и суперагенты, у другого — буфетчицы, иногда выбившиеся в домохозяйки. Миры буфетчиц и полицейских, круг их общения, их язык и вкусы заполняют эфир, и кажется, что в нашей стране иных пространств нет. А может, и в самом деле уже нет. Нет в нашем больном обществе героя и идеала. И пока не появится, пока не сформируется социальный заказ общества, а не чиновника, мы обречены жить в атмосфере вокзального буфета. Фильмы будут проваливаться. И в этой ситуации, я думаю, мы уже достигли дна. CL: Не думаете ли вы, что современный российский кинематограф незаслуженно обходит вниманием какие-то социальные группы? ИА: Мне кажется, такое понятие, как «социальная группа», вообще лежит вне плоскости кинематографа. Кинематограф занимается проблемами не социальных групп, а конкретных персонажей своих историй. Эти персонажи могут принадлежать к той или иной социальной группе, но лишь в той мере, в какой это помогает авторам точнее и глубже раскрыть героев и их конфликт. То есть принадлежность героя к некой социальной группе или профессиональному цеху является, с одной стороны, дополнительным инструментом для раскрытия истории, а с другой стороны — все той же яркой и привлекательной оберткой. Телеканалы пытаются навязать зрителю каждый своего героя, в соответствии со вкусами руководителей и весьма надуманными представлениями о собственной аудитории. Те же бандиты, киллеры и проститутки 90-х годов как раз и были оберткой, маскирующей пустоту, непрофессионализм, драматургическую беспомощность и желание выстрелить не за счет профессии, а за счет этой самой яркой обертки. Но вспомните, кто тогда снимал, на какие деньги и почему. Помню, мы с Асей Герговой (продюсер фильма «Мы из будущего» — прим. СINEMOTION_LAB), тогда совсем «румяные» студенты ВГИКа, заключили договор с Одесской студией, поселились в студийной гостинице «Экран» на ничтожные командировочные и писали сценарий. Рядом с нами жил какой-то вечно пьяный и весьма счастливый человек, не то бывший инженер, не то водитель трамвая, который снимал фильм под названием то ли «Путана», то ли «Шалава». Меня просто поражало величие и широта его ежедневных загулов. Но при этом я точно знал, что его проект лежит вне кинематографа. Его целью не было решение творческих задач. Цель была одна — через кино обналичить средства какого-то очередного кооператива. В те доисторические времена так делали. Это был просто бизнес. И поэтому я не волновался и относился к своему соседу лишь как к погодному явлению, вроде ливня. Но оказалось, надо было волноваться. CL: Что вы имеете в виду? ИА: Мне кажется, именно ситуация 90-х посеяла семена тех сорняков, которые расцвели сейчас пышным цветом и задавили все цветы. Я имею в виду, что коммерческий кинематограф — особенно в сериальной его части — сегодня окончательно перестал быть искусством, а превратился в бизнес, причем в бизнес грязный, насквозь коррумпированный. Впрочем, бывают приятные исключения. Сейчас, например, я работаю с молодыми продюсерами, подкупившими меня тем, что их не устраивает стандартное качество сценария, которое, в принципе, устраивает канал. И они готовы тратиться, готовы выйти в ноль, но сделать проект, за который им будет не стыдно. Такого я давно не встречал. И это вселяет некоторые надежды. Илья Авраменко дважды использовал псевдоним в титрах фильмов, которые он счел неудачными. Для сериала «Заградотряд» сценарист выбрал псевдоним Илья Пишипропало, а в титрах картины «Первый после Бога» он значится под именем Николай Капитанов. CL: Сценаристам и продюсерам не так часто удается найти общий язык, и чаще всего авторы жалуются на то, что в сценарий вносят изменения без их ведома. Почему, на ваш взгляд, так происходит? Чем продюсеры и режиссеры объясняют переписывание сценария? ИА: Дело в том, что у нас нет кино. У нас — бизнес, освоение бюджета. А высокая смета производства противоречит интересам бизнеса. Зачем вбухивать деньги в производство, когда их можно и нужно положить себе в карман? Зачем планировать в КПП десять съемочных дней на серию? Каждый день — десять тысяч долларов. Надо снять серию за пять дней. А еще лучше — за три. Ты кто такой? Режиссер? На ВКСР учился? Не можешь снять за три? Пошел вон. Будет снимать Петя. Он вообще-то акробат в прошлом, но он же снимет за три! Вот это классно! Вот это экономия! Десять на семь — это же семьдесят тысяч с одной серии! А качество заказчика устроит. Мы же знаем, почему он нас, халтурщиков, запустил в производство. Теперь сценарий. Объясните, люди добрые, зачем этот придурок-автор написал нам эти сцены? Они же требуют дополнительных съемочных дней, оплаты света, аппаратуры, еще — не дай Боже — дополнительной экспедиции. Давайте их выбросим, эти сцены. А вместо них пусть по берегу ходит симпатичная актриса Лиза и пусть произносит закадровый текст, в котором все просто расскажет РОТОМ. Этот текст нам напишет штукатур Саша. Коммерческий кинематограф — особенно в сериальной его части — сегодня окончательно перестал быть искусством, а превратился в бизнес, причем в бизнес грязный, насквозь коррумпированный. Это, кстати, происходит не только с сериалами. Примерно такая история, как я понимаю, произошла с фильмом «Первый после Бога». Чем объясняли продюсеры убийство сценария в том случае? Производственными трудностями. Дороговизной. Высокой стоимостью аренды. А вы думали, чем они будут это объяснять? Хотя в том случае режиссер-постановщик нашел в себе силы извиниться и попросить прощения. Правда, при этом мне почему-то вспомнилась болгарская пословица, которая переводится так: «Извини меня за то, что я выколол тебе глаз». Но такие ассоциации я отношу лишь к недостаткам собственного характера. Впрочем, как правило, продюсеры и режиссеры вообще никак и ничего не объясняют. После того, как сценарий написан и под него получено финансирование, сценарист перестает существовать как творческая единица, на которую стоит тратить время. CL: Вы открыто признаетесь, что недовольны многими фильмами, снятыми по Вашим сценариям. А какие картины и почему Вы все-таки считаете удачными? ИА: Удачными я считаю не те фильмы, которые получали «Тэффи» и «Золотого орла», а те, которые считают удачными сами зрители. Фильмы, которые живут много лет, не сходя с экранов, перекочевывая с канала на канал с неизменно высоким рейтингом. Среди моих фильмов тоже есть пара-тройка таких. Почему именно они стали удачными? Думаю, потому что талантливые режиссеры не обслуживали бизнес-интересы продюсера. Они ставили себя творческие задачи и решали их. Потому что они — именно талантливые режиссеры. А обслуживанием бизнес-интересов продюсеров успешно занимаются бывшие акробаты, штукатуры и другие бездарности. Причем что интересно — они как-то так ловко подбиваются друг к другу, что в результате появляются целые студии бездарностей и жуликоватых пройдох. Совсем как у Окуджавы — «дураки обожают собираться в стаи. Впереди главный — во всей красе». Вот я, как герой этой песни, мечтаю, что «однажды встану, а дураков нету — улетели все». Но главное тут — не обнаружить в этом полете самого себя. Главное в соавторстве — не завидовать, не жадничать, не лениться и не считать, кто сделал больше. CL: Вы работаете преимущественно в коммерческом кинематографе, ориентированном на широкого зрителя. Можно ли, на ваш взгляд, вывести формулу успеха для киносценария? ИА: Формула успеха, мне кажется, проста. Она выводится из всем известного определения: критерий истины — практика. Ваш сценарий куплен — это успех. Ваш сценарий поставлен — это успех. Если после выхода фильма по вашему сценарию к вам снова обращаются продюсеры — значит, ваш киносценарий был абсолютно успешен. Но каким должен быть сценарий, чтобы он стал успешен — этой формулы я не знаю. Особенно в наши дни. Но при этом знаю удивительный случай, когда написанный сценарий — его текст, история, смысл, образы героев и их мотивировки — не имел практически никакого отношения к вышедшему фильму. Но фильм получил огромный международный успех. Венеция, Гран-При. И в титрах стояло имя сценариста. И у сценариста начался взлет. Был ли успешен его сценарий про бандитов и поиски общака, от которого в элитарном фильме ничего не осталось? Получается, что да. Был. CL: Среди ваших фильмов — и комедии, и мелодрамы, и детективы. В каком жанре Вам больше всего нравится работать? ИА: Пожалуй, в жанре лирической комедии. Мне кажется, она у меня получается — если судить по тому же фильму «Француз». Хотя здесь больше заслуга режиссера Веры Сторожевой. Еще я очень люблю делать истории о войне. Но здесь как раз все понятно — в экстремальных условиях войны, на грани смерти, с героями могут происходить самые яркие феноменальные вещи — только придумывай, не ленись. Плюс выливается вся та боль, которая, наверно, есть в каждом человеке моего поколения. Моя украинская бабушка рассказывала о трагедиях оккупации, еврейская — о таких ужасах гетто, что страшнее страшного. Жаль, что с двух фильмов о войне, снятых по моим сценариям, мне пришлось снять фамилию. Это были честные сценарии, чего, к сожалению, не могу сказать о фильмах. Удачными я считаю не те фильмы, которые получали «Тэффи» и «Золотого орла», а те, которые считают удачными сами зрители. Очень интересно делать экранизации. Особенно когда в основе лежит не очень качественный или, точнее, очень сложный в плане кино литературный материал. Например, мы с Романом Хрущом делали сериал по роману «Золото скифов». Честно говоря, во всем этом проекте лично мне нравились только две вещи — название романа и мой гонорар. Ну и участие Ромы Хруща, конечно. Сам же роман, его герои, настолько сильно меня раздражали, они так неправильно и некрасиво себя вели, что именно от этого раздражения очень хотелось все переделать. Просто руки чесались. Читал роман и думал — зачем же ты так поступаешь? Зачем же ты хочешь быть такой сволочью? Захоти другого, и все станет гораздо лучше, интереснее. CL: А какой жанр кажется вам самым сложным в работе? ИА: Сложней всего приходится с психологическими драмами. Кино — искусство грубое, а здесь нужна филигрань. Наверно, я недостаточно умен, искушен и образован, чтобы выписать тонкие психологические диалоги, без слов показать нюансы отношений и так выстроить сюжетную линию, чтобы фильм в этом жанре был интересен зрителю. Очень бы хотел научиться, но вряд ли уже получится — на планете коммерческого кинематографа это животное вымерло. CL: У вас большой опыт работы над сериалами. Согласны ли вы с тем, что в основе любого сериала должна быть мелодрама? ИА: В основе любого сериала должна лежать любовь. Мальчик любит девочку. Это — главное. Все остальное — упаковка. Обертка. Кто этот мальчик — адмирал Колчак, филателист Чучин, маньяк-убийца, моряк, футболист, сыщик или летчик — уже неважно. Это обертка. Иными словами, если говорить о мелодраме как истории любви — да, согласен. Даже в таких сериалах, как «Закон и порядок», в его лучших сериях, в самой глубинной основе, в основе преступления, которое раскрывают следователи, всегда лежит любовь. Поруганная, преданная или убитая. Если в сериале нет любви, тогда получается пустота или гадость. Я очень люблю делать истории о войне. В экстремальных условиях войны, на грани смерти, с героями могут происходить самые яркие феноменальные вещи — только придумывай, не ленись. CL: Вы неоднократно работали в соавторстве. Какие, на ваш взгляд, плюсы и минусы такой работы? ИА: Минус только один — большая опасность испортить человеческие отношения с соавтором. Все-таки написать честный сценарий — это колоссальный труд, сопряженный с огромными нервными затратами, с тратой душевных и духовных сил. Человек устает и ему бывает свойственно в этих тратах, в этом опустошении обвинять другого, раздражаться на другого. Но плюсов все равно значительно больше. Писать значительно легче. И если ваш гонорар вы делите на два, то ваша работа при этом облегчается не в два раза, а куда больше. Да и неудачу тоже легче пережить вдвоем. CL: Как проходит совместная работа над сценарием, как распределяются обязанности? ИА: Главное в соавторстве, на мой взгляд, — не завидовать, не жадничать, не лениться и не считать, кто сделал больше. Талант должен быть щедрым. Мне повезло работать вместе с лучшим, наверное, на сегодняшний день сценаристом Зоей Кудрей. Мы сделали вместе разработку двух чрезвычайно сложных сериалов. Работая с ней, я не переставал восхищаться ее щедростью, ее работоспособностью и ее готовностью делиться своим знанием. Благодаря ей, я узнал много новых вещей. Например, как четко структурировать сценарий уже на уровне замысла. После того, как придуман основной ход, это самая серьезная часть работы. Сделаешь ее и останется сущая чепуха — просто записать текст. Зоя научила меня делать эту часть работы максимально быстро и без огрехов. Если хотите, она показала мне, как можно «расщелкивать» сценарии — будто орешки. Работа с таким соавтором — счастье. Во всем этом проекте лично мне нравились только две вещи — название романа и мой гонорар. То же самое могу сказать и о своей работе с Александром Атанесяном и Верой Сторожевой. Но здесь есть существенное отличие. Режиссер, как правило, не владеет профессией сценариста. Иначе бы он писал сам. Поэтому надо понимать, что сценарист, работающий в соавторстве с будущим режиссером-постановщиком должен положить всего себя, все свои амбиции на алтарь именно его творческих целей. Ваш талант, ваше умение должны служить только желаниям режиссера. Это иногда бывает очень трудно. Хороший режиссер должен сжиться с написанными сценами, пропустить их через сито своей души. Иначе он не сможет снимать. И вот тут бывает сложно. Режиссер приходит и говорит: эпизод, который мы написали две недели назад, не годится. Хочу, чтобы было вот так и так. Тебя прошибает холодный пот, потому что ты понимаешь — изменения этого эпизода влекут за собой кардинальную переделку всего остального. Двухнедельная работа вылетает в корзину. Ты начинаешь волноваться, вопить, что так невозможно — тебе же это нравилось, мы это переписываем уже в седьмой раз... Но все это бесполезно. Не добьешься ничего, только огорчишь и раздражишь человека. Надо садиться и переделывать. Снова и снова. Но я знаю совершенно точно — ни одна работа не остается не вознагражденной. CL: А как проходила работа над адаптацией американского сериала «Закон и порядок», где Вы были руководителем сценарной группы? В чем особенность работы над столь длинными проектами? ИА: Это была работа, иссушающая мозг. Помимо специфики самого сериала, требующей от тебя специальных знаний в области судопроизводства и уголовного права, помимо специфики отдельных серий, наполненных такой гадостью и мерзостью, что ни один зритель в нашей стране не смог бы этого вынести, была и специфика студии. Например, на студии полностью отсутствовала редактура. Вернее, какие-то девочки с приятной внешностью назывались редакторами, но выполняли они некие иные, не известные мне и никак не связанные с редактированием «Закона и порядка» функции. Между тем, профессиональные редакторы на этом проекте были необходимы — в первую очередь, как прокладка между авторской группой и каналом. У канала постоянно возникало очень много вопросов и уточнений скорее технического, нежели творческого характера. Когда редакторов не было, этот вал накрывал авторскую группу. Я зашивался, психовал и просто задыхался. Сценарист — это все-таки не самая простая духовная организация, иногда он не может дышать тем же воздухом, каким дышит штатный сотрудник канала. Поэтому в начале очередного сезона я поставил условие, что буду работать только со своими редакторами. Студия с огромной радостью согласилась. Я привел на студию двух грамотных редакторов, прошедших хорошую школу редактуры. Прокладка была создана, и работа стала значительно легче. Теперь, кстати, она закончена — по крайней мере, для меня. А эти редакторы остались, и ведут другие длинные проекты студии. Ваш сценарий куплен — это успех. Ваш сценарий поставлен — это успех. Если после выхода фильма по вашему сценарию к вам снова обращаются продюсеры — значит, ваш киносценарий был абсолютно успешен. У меня, как и у всякого сценариста, есть одна мечта. Я мечтаю, чтобы мой редактор всегда был на моей стороне, поддерживал и заступался за меня. Ведь именно сценарист всегда в самом тяжелом положении, он всегда крайний. Даже в глобальном провале нашего кинематографа, как мы узнали из слов уважаемого продюсера на встрече с премьер-министром, виноваты именно сценаристы — все как один бездарности и непрофессионалы. Но я боюсь, эта мечта несбыточна. Кто платит, тот и танцует девушку. И продюсер, оплачивающий редактора, чаще всего использует его как еще один инструмент для давления на сценариста. А редактор, кушающий с руки продюсера, естественно, никогда не будет с ним спорить. CL: У вас бывают творческие кризисы? Как вы с ними справляетесь? ИА: Никак не справляюсь. Я совсем беззащитен перед этим. У меня был колоссальный кризис , когда произошла история с фильмом «Первый после Бога». Я почти год не мог писать вообще. Не мог думать, придумывать. Я мог только вести нескончаемый внутренний диалог с людьми, которых до этого я считал даже не друзьями, а братьями, потерянными в детстве, и обретенными теперь, и которые меня предали ради бюджета. Потом кое-как выполз. И тут случился очередной кризис. Он назывался «Заградотряд». Это я пережил легче, всего лишь за какие-то полгода. В этой неудаче могу винить только себя — самому надо было думать, кому и зачем отдаю свой сценарий. Как говорил Шкловский, бессмысленно внушать представление об аромате дыни человеку, который годами жевал сапожные шнурки. Вот и про меня можно сказать, что аромат их дыни для меня неприемлем. CL: Как вы планируете свое рабочее время? Пишите ежедневно или ждете вдохновения? ИА: Никакого вдохновения я не жду. Вдохновения могут ждать поэты, но не сценаристы в коммерческом кино. Проснулся и пошел работать — только так я планирую свое личное рабочее время. Если у тебя есть заказ, и тебе интересно его делать, ты садишься за компьютер и пашешь, пока не начинаешь валиться со стула от усталости тела. Тогда только отползаешь к кровати, и еще долго не можешь уснуть, потому что голова-то продолжает работать. Потом засыпаешь, а в пять утра просыпаешься от ужасной мысли, что неправильно решил сцену, что не прописал мотивацию. И тут же, в кровати, начинаешь думать, а как же правильно? Внутренняя работа над сценарием идет нон-стоп, круглосуточно. При таком распределении рабочего времени на одну серию мне требуется около десяти дней. Но иногда даже такой срок — роскошь. Например, этим летом мне пришлось спасать одну студию, обеспечивать им открытие финансирования. За два месяца я должен был придумать с нуля, написать и утвердить на канале расширенные заявки и затем по ним написать три двухсерийных фильма. Ничего, справился. Потом, правда, долго отдувался и приходил в себя. Особенно от благодарности студии. CL: Какие фильмы, на ваш взгляд, являются образцовыми с точки зрения сценария? ИА: Их очень много: «Огни большого города», «Москва слезам не верит», «Человек дождя», «Мимино», «Ирония судьбы», «Спасение рядового Райана». Если по авторам — Чаплин, Габрилович, Брагинский и, конечно, мой учитель Валентин Черных, благодарность и уважение к которому у меня не пройдет никогда. CL: А какой финал кажется вам сейчас наиболее востребованным зрителями? Счастливый, трагичный, открытый? ИА: Я не открою никакой тайны, если скажу, что зритель всегда ждет праздника. Он всегда хочет, чтобы добро победило зло, чтобы все спаслись, помирились и поцеловались. Как же я могу обмануть его ожидания? Конечно, финал должен быть оптимистичным — даже если он трагичен. Финал всегда должен оставлять надежду на спасение. Если не героя, то хотя бы самого зрителя [url] http://www.cinemotionlab.com/inspire/90[/url]
ДеньКа
2011-02-27 13:32:13
«Профессия редактора все больше переходит в продюсерскую плоскость» Анна Ольшевская, Заместитель генерального директора Art Pictures Studio Другие популярные интервью: 25.02.11 В декабре 2010 года кинокомпания Федора Бондарчука [b]Art Pictures Studio[/b] («9 рота», «Жара» и «Обитаемый остров») [b]объявила о своем решении заняться производством телевизионных проектов и начала поиск новых идей и авторов[/b]. В интервью Cinemotion_lab Заместитель генерального директора компании[b] Анна Ольшевская[/b] рассказала о том, как с первого взгляда можно определить профессионализм сценариста, что хочет увидеть в заявках и почему авторам уже отправленных работ нужно запастись терпением. [color=red]Анна Ольшевская[/color] Профессия редактора все больше переходит в продюсерскую плоскость [color=blue]CINEMOTION_LAB:[/color] [b]В каком направлении сейчас развивается ваша компания?[/b] [color=red]АННА ОЛЬШЕВСКАЯ:[/color] Если говорить о производстве — это два основных направления: полный метр, большое кино, которым была занята наша компания все эти годы. Речь идет о таких проектах, как «9 рота», «Обитаемый остров», «Жара», «Фобос», впрочем, все они и так хорошо известны. Недавно мы обсудили планы на будущее и приняли решение попробовать свои силы в производстве телепроектов. Есть большое желание внести в телевизионный продукт «кинокачество», организовать производство телефильмов, за которое не будет стыдно. И это возможно в рамках бюджетов, которые определяют телеканалы. В связи с этими изменениями в компании был объявлен конкурс сценариев, и теперь мы находимся в процессе поиска авторов, идей, проектов. CL:[b] И авторы со стороны действительно присылают вам идеи и заявки телевизионных проектов? [/b] АО: Присылают все — сценарии полнометражных фильмов, телефильмов, сериалов. Я понимаю, что для кого-то это лишний шанс отправить свою работу в кинокомпанию, но нужно понимать: когда мы заявляем, что ищем проект для телевидения, в первую очередь читаются именно такие материалы. Сценарии полного метра просматриваются или откладываются для изучения позже. Если говорить более конкретно, на конкурс уже прислали порядка 270 работ. Это если считать весь поток, ведь там есть не только телевизионный формат. Более того, что-то приходит каждый день, есть еще сценарии, которые мы получили раньше, через форму обратной связи на сайте — это еще около 200 работ. CL: [b]А кто это все читает? У вас есть редактор?[/b] АО: Редактора у нас нет. Мы работали только с большими проектами, где производственный цикл занимает несколько лет. В таких проектах, в основном, за сценарии и общую концепцию отвечают продюсеры и режиссеры. Иногда все начинается с идеи, под которую потом подбираются серьезные авторы, такие, как Эдуард Володарский или Юрий Коротков. В синопсисе, заявке все должно быть коротко и ясно. Как бы вы, например, рассказывали пятилетнему ребенку историю в двух словах. И не просто рассказывали, а пытались заинтересовать, донести особенность вашей истории. Что касается нового «телевизионного» направления, мы только начинаем этот путь, формируем пакеты для телеканалов. С другой стороны, на мой взгляд, само понятие «редактор» устарело. Ведь это не просто человек, который читает и рекомендует какие-то сценарии. Профессия редактора все больше переходит в продюсерскую плоскость и требует многих знаний. Я сама читаю все работы, которые нам присылают. Если что-то мне кажется спорным, или, наоборот, очень интересным — показываю продюсерам, собираю мнения. Безусловно, с каналами мы тоже на связи, можем обсудить какие-то моменты. CL: [b]И вы действительно читаете все сценарии?[/b] АО: Конечно! Я считаю, что не следить за этим потоком материалов опасно, ведь можно пропустить что-то достойное. Другое дело, что авторы, к сожалению, не очень внимательны к правилам оформления, что осложняет процесс изучения — у нас даже на сайте написано — обязательно присылать синопсис или сценарную заявку. Это, думаю, пожелание любого редактора, и вообще любого, кто читает присланные материалы. Ведь невозможно прочесть сразу 100-120 страниц каждого сценария! Поэтому синопсис или заявка — крайне важные документы, которые изучаются в первую очередь. В синопсисе, заявке все должно быть коротко и ясно. Как бы вы, например, рассказывали пятилетнему ребенку историю в двух словах. И не просто рассказывали, а пытались заинтересовать, донести особенность вашей истории. Не нужно писать 7-10 страниц: «а он пришел, она сказала, он ответил, а потом они жили счастливо». Это все лишнее! Но пока, к сожалению, присылают много материалов, которые создают объем, заполняют собой пространство, но ничего общего со сценариями или хотя бы «живыми» идеями не имеют. CL: [b]Другими словами, из присланных вам синопсисов и сценариев пока ничего интересного не было? [/b] АО: Мы не так давно начали этим заниматься, уверена, впереди еще много интересного. Результаты на сегодняшний день таковы — из общего потока материалов приблизительно 5-7% попало в отдельную папку «Отобранное», с которой мы работаем. Так что пока рано делать выводы. Многим вещам просто невозможно научить. На сценариста возложена колоссальная миссия — он и психолог, и наблюдатель, и философ, и просто тонко чувствующий, умный человек. Хочу поблагодарить всех авторов, приславших свои работы, оперативно отвечавших на мои просьбы что-то дописать, переписать, а иногда и придумать в заданном направлении историю. Все ваши материалы в работе и я надеюсь на успех. CL:[b] Но какие-то пожелания к авторам вы уже можете сформулировать?[/b] АО: Есть одно основное пожелание ко всем авторам — внимательно и профессионально относиться к своей работе. Начиная с того, чтобы изложить правильно всю информацию о своем произведении, указать жанр, свои контактные данные, писать сценарий определенным шрифтом, а большими буквами только имена героев, не использовать жирный шрифт...и заканчивая проработанными, достоверными деталями того, о чем автор пишет. CL:[b] А истории интересные попадаются?[/b] АО: Попадаются, но очень редко. История — не просто формальность, когда есть герои, которые что-то делают. Она должна удивить, обратить на себя внимание. Вот, например, фильм «Король говорит!»: заикающемуся человеку необходимо преодолеть себя, чтобы говорить с людьми, призывать их объединиться в тяжелое время, иметь влияние на свой народ. Интересно? Да! Или «Загадочная история Бенджамина Баттона». Вы читаете такой синопсис, где два любящих человека движутся во времени навстречу друг другу: один стареет, а другой — становится моложе.... Все! Вряд ли вас можно остановить в стремлении узнать, как это происходило. Вот что значит настоящая история, которую все мы ищем. Причем это не обязательно что-то сложное, хотя, безусловно, интересное, как в «Начале»: сны, измерения. Есть масса других историй, которые гораздо проще по форме и содержанию. Просто их нужно подметить и уметь рассказать. Если попадется такой синопсис с историей, я обязательно читаю сценарий. Среди материалов много литературных — главы из книг, написанные замечательными, успешными писателями, однако это еще не сценарий. Бывает, что идея, в целом, неплохая, но исполнение: «он вошел в комнату и, увидев ее у окна, подумал: «как же она прекрасна!» — для сценария не годится. Визуализировать это невозможно. В таких случаях литературная основа должна быть переработана в сценарий. CL: [b]Что, в таком случае, для вас означает понятие «профессионал» в отношении сценариста?[/b] АО: Совершенно точно, не только и не столько наличие диплома — необходимы жизненный опыт и талант. Я считаю, что многим вещам просто невозможно научить. На сценариста возложена колоссальная миссия — найти, увидеть, собрать материал, выстроить драматургию, изложить, дать характеристики героев. Он и психолог, и наблюдатель, и философ, и просто тонко чувствующий умный человек. Важно быть «начитанным и насмотренным» — знать, какие существуют сериалы, фильмы, хотя бы для того, чтобы не повторяться и не писать «невольные ремейки». Впрочем, образование тоже играет определенную роль. Здорово, если сценарист имеет представление о кино- и телепроизводстве. Важно, чтобы он понимал — воплощение его задумок стоит определенных денег, и его идеи должны быть осуществимы. Лично мне приятно читать заявку, в которой автор попытался прикинуть свой сценарий с точки зрения продюсера: «недорогой проект, минимум объектов, в основном — павильоны, небольшая часть — натура». Другими словами, сценарист размышляет, старается соответствовать нашим возможностям и возможностям рынка, соединить творчество и практическую сторону вопроса. Если говорить о телефильмах — хорошо, когда авторы стремятся писать что-то, что интересно тем или иным телеканалам. Многие телепродюсеры дают интервью, рассказывают об этом. Важно быть «начитанным и насмотренным» — знать, какие существуют сериалы, фильмы, хотя бы для того, чтобы не повторяться и не писать «невольные ремейки». Это тоже входит в профессию. CL: [b]В таком случае, какие жанры, какие направления интересны компании?[/b] АО: Я не скажу ничего оригинального — в первую очередь интересна та самая история. Востребованный жанр можно загубить ее отсутствием, и наоборот — история может «расцвести» в не самом, казалось бы, популярном жанре. Однако, действуют все классические законы — зрителю милее всего комедии, мелодрамы, затем уже детективы, боевики, эпосы, и более нишевые — триллеры. Юмор действительно очень ценится. Причем не пошлый, и, желательно, чтобы он был интегрирован в другие жанры. CL:[b] И как потом строится работа над сценариями проектов, которые вы отбираете?[/b] АО: Если говорить о телевизионном направлении — здесь есть определенные слагаемые успешной работы. Во-первых, чаще всего мы получаем строгий бриф от каналов. Наша задача в этом случае — работать по нему. Таким образом, присланные работы, соответствующие пожеланиям телеканала, представляются им на рассмотрение, после чего может потребоваться доработка и, порой, серьезная. Во-вторых, нужно понимать, что в отличие от большого кино, в телевизионных проектах сценарист становится ключевой фигурой. Все творческие задачи решаются на этапе сценария, а режиссер больше выступает в роли ремесленника в самом лучшем смысле этого слова. Поэтому к выбору автора для дальнейшей работы мы подходим внимательно и осторожно — таким образом, даже если конкретный материал не подошел, но автор демонстрирует замечательные навыки и талант — он становится для нас кандидатом для возможной совместной работы. CL: [b]И где вы находите авторов на эти проекты?[/b] АО: Предпочтение отдается проверенным людям. Но бывают и исключения. Вообще, мы открыты к общению, если видим потенциал. Даже если конкретный материал не подошел, но автор демонстрирует замечательные навыки и талант — он становится для нас кандидатом для возможной совместной работы. CL: А как быть молодому и неизвестному автору, о котором вы еще не слышали? АО: Думаю, прежде всего, ему нужно сделать все возможное со своей стороны — привести текст в надлежащий вид, написать синопсис, который заинтересует и вызовет желание прочитать сценарий. И не беда, если он не будет в состоянии готовности. И что вообще такое «готовность»? Все равно будут правки, переделки, но «скелет» должен быть — герои, концепт, сюжетные линии, «точки напряжения». Потом нужно использовать все возможности — присылать материалы в кинокомпанию, создавать страничку в интернете, делать все, что поможет продюсерам и кинокомпаниям узнать о вас. CL: [b]На форумах сценаристов, при этом, можно прочесть, что никто не отвечает на высланные сценарии....[/b] АО: Авторов можно понять. Могу посоветовать использовать в электронной почте функцию «уведомление о прочтении». Настроить ее не сложно. Думаю, это может решить как минимум две задачи — автор будет уверен, что его материал получен, а у редактора не будет необходимости отвечать на каждое письмо и терять драгоценное время. Что касается вопроса подходит материал или нет — быстро ответить невозможно. Если, например, история связана с телефильмом — все очень долго обсуждается, причем, не только внутри нашей компании. Это занимает много времени, иногда — очень много. К сожалению, другого на данный момент не дано. CL:[b] Над чем сейчас уже идет работа? Что готовится к запуску?[/b] АО: Если речь о телепроектах — предпочитаю раньше времени о запуске не говорить. У нас огромное желание развивать это направление, и мы сделаем все возможное, чтобы это произошло. Есть несколько очень интересных задумок. Что касается полного метра — в первую очередь, это «Сталинград». Сейчас идет выбор натуры, кастинг — обычные подготовительные процессы. Еще три фильма в работе — «ДухLess», «2 дня» — в стадии постпродакшн, «Одноклассники.ru» — подготовительный период. Есть несколько полнометражных проектов в стадии разработки на следующий год. Все они — высокотехнологичные фильмы. [url]http://www.cinemotionlab.com/inspire/88[/url]
Бывалый
2011-02-20 22:50:34
[quote="Просто Вагнер"]И всё жалуемся, что у нас комедии писать некому.[/quote] Да ни кто ни кому не жалуется. :) Даже Рязавнов, тот, что Эльдар, и тот... смирился с тем, что три сценария отписав (уже после Андерсена), ни как не может найти продюсеров для поставновки. Так то Рязанов! Имя! :)
Просто Вагнер
2011-02-20 13:00:01
[quote="Просто Вагнер"][b]"Бывалый" пишет: Ну, всё... пiду втоплюся...[/b] Ловлю на слове.[/quote] [quote="Бывалый"]Ловец, блин![/quote] Умеет, заррраза, отбрить. Остроумно, точно, не в бровь, а... И всё жалуемся, что у нас комедии писать некому.
Бывалый
2011-02-20 12:38:41
[quote="Просто Вагнер"]Ловлю на слове.[/quote] Ловец, блин! :)
Просто Вагнер
2011-02-19 12:16:23
[quote="Бывалый"]Ну, всё... пiду втоплюся...[/quote] Ловлю на слове.
Бывалый
2011-02-19 11:04:38
[quote="ДеньКа"]Бывалый is on your ignore list. Click here to view this post.[/quote] Ой, как меня всего трясёт!!! ОНО меня в игнор поставило??? Правда??? Супер!!! Ну, всё... пiду втоплюся... :)
ДеньКа
2011-02-19 01:42:24
[b]Бывалый is on your ignore list. Click here to view this post.[/b]
Бывалый
2011-02-18 11:10:38
[quote="ДеньКа"] не понял я вас, а может оно и к лучшему[/quote] [b]Меньше знаешь, лучше спишь![/b] :) Пиши сценарий... И будет тебе счастье! :)
ДеньКа
2011-02-18 01:08:53
[quote="Бывалый"]Скорее... я сам найду бабло (когда время придёт), чем кого-то просить буду.[/quote] [quote="Бывалый"]Но мне не нравится, когда сценарист, аки реж.-постановщцик... снимает свой фильм[/quote] [quote="Бывалый"]Одно дело - анимация, природа и пр. "халява".[/quote] "мели Емеля - твоя неделя". Бывалый,[b] не понял я вас, а может оно и к лучшему...[/b](С)
Бывалый
2011-02-16 10:33:27
[quote="ДеньКа"]а может по вашим сценариям они таки начнут снимать "кино"..[/quote] Это если я им разрешу. Скорее... я сам найду бабло (когда время придёт), чем кого-то просить буду. :) Но мне не нравится, когда сценарист, аки реж.-постановщцик... снимает свой фильм. Одно дело - анимация, природа и пр. "халява". Другое дело - серьёзная и дорогая постановка. :)
ДеньКа
2011-02-16 01:00:41
[quote="Бывалый"]Нам с ними не по пути. Ибо у них своё кино, а у нас - своё.[/quote] а может по вашим сценариям они таки начнут снимать "кино"...
Бывалый
2011-02-16 00:49:23
[quote="ДеньКа"]а вы у него спросите..[/quote] ДК, после "Иронии судьбы-2" мне и спрашивать облом. (Вдруг ОНИ обидятся?) Ну клепает Тимур Голивудыч свои "нетленки", аки булочки, да и Бог с ним. Братья Мижалковы... то же мало на кого обращают внимание. А уж тем более - Фёдор Сергеич Бондарчук: "лицо" пива "Балтика". Нам с ними не по пути. Ибо у них своё кино, а у нас - своё. :)
ДеньКа
2011-02-14 22:45:54
[quote="Бывалый"]Бред какой-то. Может Тимур по себе судит?[/quote] а вы у него спросите..
Бывалый
2011-02-14 22:43:16
[quote="ДеньКа"]Нужно обладать особым талантом, чтобы написать комедию, и, кстати, не меньшим талантом, чтобы ее потом снять. Просто хорошего чувства юмора здесь недостаточно. Часто получается так, что читаешь текст — смешно, начинаешь снимать — весь юмор куда-то улетучивается. Или, скажем, запланируешь шутки в одних местах, а потом наблюдаешь реакцию людей в зале, а они смеются совсем над другими вещами.[/quote] Почему то комедии Л. Гайдая до сих пор смотрятся и народ смеётся. И "ранний" Э. Рязанов (вплоть до гротеска "Небеса обетованные") то же интересен. А "папа Тимур", после "Иронии судьбы-2" - для меня вообще загадка. [quote="ДеньКа"]CL: Что еще является недостатком в заявках, которые присылают в компанию? КБ: Очень часто в них читается между строк страстное желание автора понравиться студии. Я прекрасно понимаю, почему это происходит. Сидит себе человек перед монитором и думает: компания «Базелевс» такая попсовая, и у них к тому же есть компьютерная графика. Ага. Напишу-ка я для Тимура Бекмамбетова такой забористый экшен, чтобы он тут же пришел в восторг. Хотелось бы попросить молодых, начинающих авторов просто оставаться самими собой и создавать именно истории людей и для людей. А эффекты мы потом и сами придумаем.[/quote] Бред какой-то. Может Тимур по себе судит? :)
ДеньКа
2011-02-14 17:50:36
«При запуске проекта мы ищем в нем sales-point — то, что заставит зрителей купить билеты» Ксения Богатырева, руководитель департамента «Development» компании «Базелевс» Студия «Базелевс» — производитель самых кассовых картин в российском прокате. Накануне выхода ее новой комедии «Выкрутасы» Ксения Богатырева, возглавляющая в компании отдел девелопмента, рассказала Cinemotion_lab, существует ли алгоритм создания коммерчески успешной картины, с чего начинается работа над проектом и почему «Базелевс» редко принимает к рассмотрению готовые сценарии. Ксения Богатырева При запуске проекта мы ищем в нем sales-point — то, что заставит зрителей купить билеты CINEMOTION_LAB: Чем занимается отдел девелопмента компании «Базелевс»? КСЕНИЯ БОГАТЫРЕВА: В мои обязанности как руководителя этого отдела входит организация сценарного производства всей компании. Мы мониторим поток заявок, поступающих на наш сайт, ищем новые имена, поддерживаем отношения с нашими постоянными авторами, находимся в контакте с известными сценаристами и с удовольствием читаем их новые работы. CL: Какие элементы обязательно должны присутствовать в тексте, чтобы привлечь ваше внимание? КБ: Понятный герой, способный вызвать у зрителя сопереживание. Причем у любого зрителя. И оригинальный разворот сюжета, при том, что сценарий в целом укладывается в определенную жанровую традицию. Когда вы пишете, сразу задайте себе вопрос: будет ли придуманный вами сюжет понятен в Англии, Польше или, скажем, Египте. Даже если мы делаем фильм с прицелом только на российский рынок, нам все равно нужна универсальная история — такая, которая могла произойти в любой точке мира. В советском кино подобные истории, кстати, были. Не случайно именно «Москва слезам не верит» получила в свое время премию «Оскар». Простая картина о трех девушках, приехавших покорять столицу, история успеха и любви, понятная абсолютно каждому. Именно такие истории нам всегда интересны. На начальном этапе нам даже синопсис не нужен, не говоря уже о готовом сценарии. Достаточно одной странички текста. CL: «Базелевс» — производитель самых успешных российских фильмов. Чем вы можете это объяснить? Существует ли, на ваш взгляд, алгоритм коммерчески успешной картины? КБ: «Базелевс» — студия глубоко коммерческой, зрительской направленности, поэтому заинтересовать нас может лишь то, что изначально ориентировано на максимально широкую аудиторию. Мы ставим перед собой очень конкретную задачу — выпускать такие картины, которые любой человек, пришедший в кинотеатр, считал бы обязательными для просмотра. Каждый раз при запуске проекта мы ищем в нем так называемый sales-point — то, что заставит зрителей купить билеты. Этот подход выработался не случайно. В «Базелевсе» работает очень много людей, профессионально связанных с рекламой, а реклама — это такая специфическая вещь, очень четко ориентированная на потребителя, на его интересы. Мы умеем продвигать продукт и умеем отбирать уже на ранних стадиях тот продукт, который имеет смысл продвигать. Опыт работы в рекламной сфере помогает нам не отрываться от интересов кинозрителей, и, судя по кассовым сборам, мы все делаем правильно. CL: С чего в компании начинается работа над новым проектом? КБ: Как правило, с идеи. Она должна быть внятной, простой и четко сформулированной. На начальном этапе нам даже синопсис не нужен, не говоря уже о готовом сценарии. Достаточно одной странички текста. Эту идею мы обсуждаем на совещаниях и художественных советах, где принимается решение, стоит ли ее разрабатывать дальше. CL: Какие факторы влияют на принятие этого решения? По каким критериям вы оцениваете идею? КБ: Пойдет ли зритель на эту историю или нет — вот что важно понять на этапе обсуждения. Один из методов «проверки идеи на прочность» очень прост: если получается рассказать в нескольких предложениях, о чем будет кино, значит, у истории есть шансы. Зрителей, конечно, можно заманить в зал разными способами: звездами, масштабной рекламной компанией и так далее. Но все же самый верный — зацепить их теми пятью строчками, которые пишут обычно на рекламных флаерах. Кстати, я убеждена, что красивую идею или интересный сюжетный поворот может подсказать абсолютно любой человек: какой-нибудь случайный прохожий или таксист, с которым вы застряли в пробке. Знание законов драматургии для этого совершенно не обязательно. Но это только идея. Дальше начинается долгая и кропотливая работа, которая требует высокого профессионализма и от сценаристов, и от других людей, участвующих в создании фильма. В «Базелевсе» существует проектная система. Когда идея сформулирована и утверждена, формируется проект, для которого подбирается уникальный творческий и продюсерский коллектив. CL: Как идет разработка идеи, прошедшей «проверку на прочность»? КБ: В «Базелевсе» существует проектная система. Когда идея сформулирована и утверждена, формируется проект, для которого подбирается уникальный творческий и продюсерский коллектив. Причем в кадровом вопросе мы придерживаемся американской системы: люди, которые работали над одним фильмом, могут потом и вовсе не сотрудничать с компанией, пока не возникнет проект, на котором будут схожие творческие задачи. Креативный продюсер, редактор, а в некоторых случаях даже режиссер подключаются к работе в тот момент, когда даже синопсис еще не написан. Для проектов, которые мы делаем, обязательно нужна дополнительная превизуализация: какие-то раскадровки и аниматики делаются параллельно с созданием сценария. Получается такое пакетное производство. К началу подготовительного периода проект, над которым мы работаем, уже практически собран, и многие принципиальные художественные вопросы решены. CL: Именно по этой причине вы крайне редко рассматриваете готовые сценарии? КБ: Скажем так, это одна из причин. Еще одна заключается в том, что совершенных сценариев не существует — ни у нас, ни в Голливуде. Они все равно переписываются много-много раз, прежде чем уйти в продакшн, и лучше взять этот процесс под свой контроль еще в тот момент, когда не написано ни строчки. CL: Над какими проектами вы сейчас работаете? КБ: Мы уже запустили в производство «Елки-2», которые планируем выпустить в прокат к следующему новому году. В «Елках-2» останутся основные элементы бренда — а после успеха первого фильма «Елки» уже можно рассматривать как бренд. Разные герои, разные истории, объединенные общей темой, разные города нашей страны (и не только), новогодняя атмосфера и настроение. Но проект не будет повторением пройденного — новое появится как на уровне концепции, так и на уровне конкретики: новые герои, новые города и, конечно, новые сюжеты. «Базелевс» — студия глубоко коммерческой, зрительской направленности, поэтому заинтересовать нас может лишь то, что изначально ориентировано на максимально широкую аудиторию. Также у нас есть совместные планы с нашими партнерами — Роскосмосом. Мы планируем снять 12-серийный сериал и полнометражную картину. Надеемся, что она выйдет в прокат не только в России, но и за рубежом. В настоящее время студия планирует объявить открытый конкурс на лучшую идею и сценарий такого фильма. CL: Во время съемок фильма «Выкрутасы» сценарий был переписан почти до неузнаваемости. Как это произошло? КБ: История изначально действительно была совсем другой. Планировалось, что все действие будет происходить в городе под названием Пальчики, где жил наш главный герой. Но потом мы решили добавить в эту историю любовный треугольник, и по большому счету все серьезные переделки в сценарии связаны именно с этой сюжетной линией. Очень долго разрабатывали образ героини — важно было понять, какую же девушку сможет полюбить герой Хабенского. В итоге пришли к выводу, что она обязательно должна быть яркой и совершенно необычной. И жить она должна не на соседней улице. Так в фильме появилась Милла Йовович. Но хочу отметить, что специально под нее никаких особых изменений уже не делали — она отлично вписалась в новую историю. CL: И «Елки», и «Выкрутасы» относятся к жанру комедии. Существует мнение, что это самый проблемный жанр в современном российском кино. Вы согласны с этим? КБ: Нужно обладать особым талантом, чтобы написать комедию, и, кстати, не меньшим талантом, чтобы ее потом снять. Просто хорошего чувства юмора здесь недостаточно. Часто получается так, что читаешь текст — смешно, начинаешь снимать — весь юмор куда-то улетучивается. Или, скажем, запланируешь шутки в одних местах, а потом наблюдаешь реакцию людей в зале, а они смеются совсем над другими вещами. Все дело в том, что литературный текст и литературные шутки воспринимаются по-другому. Их нельзя буквально переносить с бумаги на экран. Ну и, конечно, для создания хороших комедий должна быть определенная традиция, в то время как российская литературная традиция мало связана с комическими жанрами и вообще жанровым кино как таковым. Вот и получается, что часто авторы приступают к работе с желанием написать комедию, а заканчивают в итоге драмой. Совершенных сценариев не существует — ни у нас, ни в Голливуде. Они все равно переписываются много-много раз, прежде чем уйти в продакшн. CL: Чем вы это можете объяснить? КБ: Во-первых, никуда не деться от советского наследия: производственная драма была одним из самых ходовых жанров при «совке». А во-вторых, наша российская жизнь вообще по своей сути очень драматична. Она далека от беззаботной комедии а-ля «Елки» — погода унылая, солнечных дней мало, все плохо и почти беспросветно. Поскольку в своих первых проектах авторы отталкиваются в основном от личных переживаний, то мы и получаем такое обилие серьезных, не-комедийных вещей. Тем не менее для нас как для людей, ищущих оригинальные проекты, это совсем не плохо: жизнь каждого человека уникальна, и мы с удовольствием читаем истории, основанные на личном опыте. Однако для производства они, как правило, не подходят. Молодые люди, присылающие нам свои сценарии, могут сколь угодно обижаться, но факт остается фактом: драма, мемуары — жанры не коммерческие. Как правило, люди платят по триста рублей за билет в кино не для того, чтобы в обществе любимой девушки или молодого человека получить отрицательные эмоции. Им хочется отключиться от проблем, развлечься, посмеяться — словом, испытать какие-то позитивные чувства, выйти из зала с надеждой на лучшее. CL: Что еще является недостатком в заявках, которые присылают в компанию? КБ: Очень часто в них читается между строк страстное желание автора понравиться студии. Я прекрасно понимаю, почему это происходит. Сидит себе человек перед монитором и думает: компания «Базелевс» такая попсовая, и у них к тому же есть компьютерная графика. Ага. Напишу-ка я для Тимура Бекмамбетова такой забористый экшен, чтобы он тут же пришел в восторг. Хотелось бы попросить молодых, начинающих авторов просто оставаться самими собой и создавать именно истории людей и для людей. А эффекты мы потом и сами придумаем. [url]http://www.cinemotionlab.com/inspire/86[/url]
Тратата
2011-02-13 21:49:34
Жду уже этот "Сталинград". Интересно. Хотя в чем-то Федор не прав. Набирающие воду и снайпер в двух метрах... Нечто похожее было в немецком фильме "Сталинград". Боюсь, Бондарчуку о существовании такового не доложили. А никто не проводил исследования, сколько вообще было снято фильмов о Сталинградской битве. "Сталинград", "Враг у ворот"...
d34-Paul
2011-02-13 21:27:04
Задумался тут на днях - а нет ли в торрентах новых творческих вечеров [b]Кевина[/b]-наше-всё-[b]Смита[/b]? И они таки есть! С субтитрами! [url]http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2774994[/url] Кевин Смит, возможно, одни из лучших сценаристов в мире, и уж точно - самый смешной сценарист в мире. После "Клерков" и "Догмы" он прочно вошёл в голливудскую систему, и максимально честно [s]обсирает её[/s] рассказывает о ней и о себе на регулярных творческих вечерах. Да и вообще - замечательный человек, пусть даже его пред-последняя режиссёрская работа (Двойной КОПец) оказалась неудачной. П.С.: Ханжам - не смотреть. Кевин Смит не ругается матом, он на нём разговаривает.
Иванка
2010-07-28 03:24:37
[quote="Просто Вагнер"]Сцуко... А я думал, что я сам нащот порно хоть куда. Но чтобы так...[/quote] :-D :-D пасиб, [b]ПВ[/b] :DRINK:
Злой Манул
2010-07-28 03:24:28
[quote="d34-Paul"]И вот пока она там, на третьем этаже, в бочке, и все знают, что она там голая, они тут всемером внизу.[/quote] Хех. Это же копия эпизода с Белоснежкой из "9 роты". По ходу, для ФСБ - что-то личное :phpbbfun1:
Просто Вагнер
2010-07-28 03:13:19
[quote="d34-Paul"]Федор Бондарчук: Меня прёт так, что боюсь взорваться[/quote] В метро от него нужно держаться подальше. И вообще - подальше. [quote="d34-Paul"]снайпер глаза в глаза, на расстоянии двух метров, смотрел на противника, набирающего воду.[/quote] Почему снайпер? Рогатка на таком расстоянии понадежнее будет. [quote="d34-Paul"]Держат его семеро. Семь мужчин – и одна семнадцатилетняя женщина с ними.[/quote] Здоровый, блд, лось... [quote="d34-Paul"]я привык, что почти все мои действия сопровождает некоторый ужас[/quote] Брешет, падла. Не некоторый. ТОТАЛЬНЫЙ. [quote="d34-Paul"]Нагревают воду, устраивают бочку… И вот пока она там, на третьем этаже, в бочке, и все знают, что она там голая, они тут всемером внизу. Без единого эротического момента хочу это снять, без голого тела вообще, но чтобы страшное напряжение. И где мне взять эту девушку – ума не приложу[/quote] Сцуко... А я думал, что я сам нащот порно хоть куда. Но чтобы так... [quote="d34-Paul"]– Боюсь, это будет труднее «Острова». – Труднее «Острова», смею надеяться, в моей жизни не будет ничего. [/quote] Бездарнее, надеюсь, тоже... [quote="d34-Paul"]– «Остров» окупился? – Сейчас уже полностью.[/quote] :ROFL: [quote="d34-Paul"]Я там Шполянский и, признаюсь, в жизни так не психовал перед пробами. А в августе съемки – «Два дня», Дуня Смирнова[/quote] Как Дуня Смирнова - прокатит. [quote="d34-Paul"]– Я вот впервые у вас в ресторане «Ваниль» и удивлен порядком цен. Очень пафосное место. – Нормальное место, учитывая расположение. У нас и другой ресторан – «Бистро» на Саввинской набережной – с таким же уровнем примерно. Когда мы это начинали, то делали все вручную, вплоть до покраски стен в зале. Насчет уровня цен все правильно. Днем яблоку негде упасть. – Кто же сюда ходит? – Главным образом люди, которые напротив. – Из храма Христа Спасителя? – Нет, чуть подальше. Там, где звезды красные. – Вот прямо так и ходят? – А что, им обедать не надо?[/quote] Ну прав же, выблядок. Дуня. Смирнова. Закрыть нах. Детишек. И звезды красные. Перекурить. А потом пробовать снимать кино. [quote="d34-Paul"]– Я проживаю сейчас свое лучшее время. Это, наверное, пик. Меня прёт так, что я боюсь взорваться. Никогда так не пёрло…[/quote] Блйааадь... Как хорошо, что с таким орлом - НЕ РЯДОМ. Пропрет ведь - и в радиусе 10 км мало не покажется... [quote="d34-Paul"]Признаться кому – смешно…[/quote] Какой найух смешно??? СТРАШНО!!!!!!!!
ВаДей
2010-07-28 00:20:08
Чето мне Бондарчук даже нравиться стал. Энергия из него, действительно, так и прет. Но сдается, теперешнего зрителя "Сталинградом" не заманишь. Особенно после УС-2.
d34-Paul
2010-07-28 00:11:04
Комментировать тут есть чего, всё такое вкууусное... [quote=]Там не было разделения на военных и гражданских, потому что Сталин запретил эвакуацию[/quote] [quote=]В самом общем виде – это кино мифологическое[/quote] Похоже, Фёдор неслабо путает мифологизацию и враньё. [quote]Я сразу ему сказал: Илья, это должен быть выдающийся сценарий. Он: ты от меня многого хочешь. Я: этот сценарий может быть либо выдающимся, либо никаким[/quote] Судя по всему, второй вариант более вероятен. [quote]Понимаете, я привык, что почти все мои действия сопровождает некоторый ужас[/quote] Какяваспонимаю!! :-D :-D :-D [quote]– «Остров» окупился? – Сейчас уже полностью[/quote]Это каким таким чудом? Или опять... эээ... "мифологизация"? :-[ [quote]Сегодня политики нет. Может быть, мы вступаем в новую эру, когда она не нужна либо принимает какие-то формы, которых мы пока не знаем. А все прежние – партии, парламент – уже не выражают ничего.[/quote] Эк он красиво наш азиатский авторитаризм назвал. "Новая эра", @ля. [quote]Меня прёт так, что я боюсь взорваться. Никогда так не пёрло…[/quote]Ндя. Ну, надеюсь, оно допрёт, и взрыв таки осуществится, на радость всему прогрессивному человечеству :DRINK:

Startup Growth Lite is a free theme, contributed to the Drupal Community by More than Themes.